最佳答案第一部：《大明王朝1566》豆瓣9.7国产良心剧，编剧太赞了！虽然是古装权斗剧，但堪称是高智商游戏。剧中众多人物，演技都是可圈可点。终结篇的五星，纪念的是粗糙的时代，和正常的审美。这四个人物形象各有特点，性格各不相同，恰好形成了鲜明的对比。至今无法被超越！无论权谋格局还是思辨深度，大明王朝都远胜纸牌屋。第三季和佩特罗夫算棋逢对手，木下总统有点感觉力不从心。
今天百视网小编就给我们广大朋友来聊聊刀山火海电影演员表,以下关于观点希望能帮助到您找到想要的答案。
有哪些电影让你觉得是真的国产之光？
最佳答案第一部：《大明王朝1566》豆瓣9.7
国产良心剧，编剧太赞了！虽然是古装权斗剧，但堪称是高智商游戏。剧中众多人物，演技都是可圈可点。印象最深的是陈宝国饰演的嘉靖帝，神经质，人物形象完全不同于其他帝王，也从经济的角度来诠释了君臣民三者关系。唯一的问题是“小阁老”让我很出戏，高育良太深入人心了，哈哈！ps：你绝对想象不到这么高端逼格的制作精良的历史正剧是湖南台拍的！
十部华语高分电视剧，每一部都是国剧之光
第二部：《毛骗 终结篇》豆瓣9.7
该剧高分是有道理的，每个骗局都很精彩，人物性格塑造得很饱满，跟着剧情走入了剧中人物的世界，只要看过了前两季，就不得不服膺李洪绸的水平，也不得不感叹毛骗剧组的恒心，所以即便终结篇没那么好，但对毛骗本身来说，终结篇是实打实的最佳作品，任何一个观众都不忍心打四星。终结篇的五星，纪念的是粗糙的时代，和正常的审美。这么好的剧，值得被更多人看见。
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第三部：《西游记》豆瓣9.6
童年回忆中最经典电视剧，没有之一。虽然当时拍摄条件艰苦，但拍出来的效果特别好。剧中塑造了四个鲜明的人物形象：唐僧、孙悟空、猪八戒、沙僧。这四个人物形象各有特点，性格各不相同，恰好形成了鲜明的对比。其中我最喜欢的是孙悟空，因为他神通广大、一路保护唐僧成功地取得了真经，虽然老是被唐僧误会，但是仍旧无法阻挡他成为了儿时心目中最伟大的英雄形象。
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第四部：《我们与恶的距离》豆瓣9.5
没有绝对的善，没有绝对的恶，有的只是普通人在平凡生活中面对苦痛作出的种种抉择。这是一部2019年热播的台剧，也是我去年唯一一部没有快进看完的电视剧。整部剧没有注水剧情，一切都很现实也都很美好。一口气看完整部剧，就像是浑浑噩噩在黑夜中度过，压抑，痛苦，无助不停纠缠着思绪，但最终还是在最后看到了光明。一切都会好的，哪怕只身在黑暗中行走，也不要让这黑暗侵蚀掉内心的光。
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第五部：《武林外传》豆瓣9.5
百看不厌的经典，剧情有趣不空洞，人物表演表情到位，堪称同一时期喜剧情景剧的代表！从人物刻画到细节渲染，从价值观到剧本设计，从台词到肢体语言，从表情反应到接梗的自然流畅，简直包罗万象，精彩绝伦；这里有对人生意义的追寻，对人与自然的思考，对爱情意义的探索，面面俱到。总之，干了这碗鸡汤吧，再见了爆棚的家庭感！至今无法被超越！
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第六部：《父母爱情》豆瓣9.5
百看不腻的一部电视剧。整部剧没有洒狗血虐到不行的剧情，却让我泪流满面。流水账一样的江家日常，并不会让人感到无聊，深夜看完后，我觉得我过完了一生。军人与资本家小姐，就在彼此扭扭捏捏跳着舞的初遇里，开始了他们相互扶持的一生。整部剧就连配角的人物形象都无比丰满，每一个小人物的故事都让人感动。记住一句话：为你刀山火海不一是爱情，但为了柴米油盐一定是亲情。
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第七部：《我的团长我的团》豆瓣9.4
中国影视中拍摄的有关抗日战争题材的顶峰之一。没有站在很高的维度上去表现，而是着重于战争细节和人物心理刻画，是剧的不足但同时也是它的巨大优势！而虽然情节有一点绵长，但是与其他的相比，在一些对话中很有那个年代的正统中国味，在一些行为里闪着现在还维持着的中国方式。总之，如果要给人推荐一部经典抗日剧，团长便是首选之一，因为其经典程度，一言两语是无法形容的。
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第八部：《士兵突击》豆瓣9.3
看过的多部电视剧中，该剧是一部唯一没有女主的电视剧，也是个人目前二刷过最多的一部剧。或许每个人看过后都是属于自己的想法，但是对于当过兵的我，最大感悟便是剧中“不抛弃，不放弃”，这句话至今回旋在脑海中，时刻鼓舞着我。而该剧得以俘获观众，完全得益于它刻画了普通人物的真实状态，演员们的表演带着真情实感，没有做作，一下子就抓住了观众的心。
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第九部：《亮剑》豆瓣9.3
众多抗日剧中，除了《团长》，个人还推荐这一部《亮剑》。纵使由于资金问题，剧中多人分饰两角，而且现在看起来也是漏洞百出，但仍旧阻挡不了该剧成为我心目中经典抗日剧的地位。剧集不仅是向观众表达了所谓的“亮剑精神”，更是让观众看到了抗战时期的真实，而且剧中每个人物角色都很丰满，每一个角色都有血有肉，立体生动。总之，值得大家二刷回味！
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第十部：《大时代》豆瓣9.3
鼎盛时期的香港影视，不仅作品层出不穷，更是给观众留下了不少经典作品。《大时代》便是TVB剧中，个人觉得最经典之一。这部剧里，每一个人物都是如此的饱满鲜明，甚至每个配角拉出来都可以再拍一部戏。给我印象最深的便是男主郑少秋饰演的丁蟹，实在是绝了，恐怕是他自己也难以超越的高度，更无须说他人了！总的来说在我心中，该剧是TVB最好的剧集了，看过之后其他都是浮云！
《纸牌屋》和《大明王朝1566》这两部剧相比较哪个权谋更深刻？
最佳答案恕我直言。纸牌屋跟大明王朝没有可比性好嘛？纸牌屋是一个人的表演，而大明王朝则是一群人的博弈。前者至多也就是演绎出木下总统如何将厚黑学发挥至极致，而后者则再现了数千年来左传通鉴沉淀下的权谋术数。前者还停留在对权谋运用的表层境界，后者则已深入到对权谋反思的哲学深度。
无论权谋格局还是思辨深度，大明王朝都远胜纸牌屋。
很明显《纸牌屋》是木下总统一个人孤军奋战过五关斩六将，事情出现基本是他一个人摆平，连小弟道格都差点被自己喜欢的小瑞秋砸死……而且沃克、罗素、雷米、冯这些人很明显水平跟他不在一个档次上，他三言两语对方就信服了他而乖乖就范……沃克总让人感觉傻乎乎地，不知道他怎么当上总统的……第三季和佩特罗夫算棋逢对手，木下总统有点感觉力不从心。
《大明王朝1566》仅出场人物属性设定上就不知道比《纸牌屋》高哪里去了。《大明》里面有中央和地方，司礼监与内阁，内阁中不同派系，司礼监不同派系，皇帝与内阁，皇帝与裕王，还有到处插一脚的海青天等各种联系与矛盾……不同人物交织在一起好不热闹。随便一个人物拿出来那都是可以研究的。
从用人的手段来看（政治问题归根到底是人的问题）：
木下总统对罗素和佐伊还有夏普的使用上就显得有极大风险性，最后一个个脱离控制甚至反戈一击，如果罗素或者佐伊没能成功地被做掉……当然也是有可取之处的。
《大明》里吕芳把冯保派到裕王府，嘉靖对严党和陈洪的任用，以及嘉靖同志的《论黄河水与长江水在农田灌溉的优缺点》。而且剧情更具有承接性，沈一石留下的遗物在关键时刻起到了绝杀作用。
再从斗争手段看：
《纸牌屋》木下总统一个是放小道消息（大新闻）另一个是打小报告（可以这么理解吧）走上人生巅峰的，遇到关键时刻就孤注一掷地赌一把，很多时候他并没有掌握斗争的主动权。
《大明》里说到底权谋只是手段罢了，而真正的关键在于这些人不断变化的位置（围绕嘉靖本人的需要）和当时的大环境（嘉靖逝世，裕王登基）最后引出嘉靖自己的治国之道。徐阶高拱无论怎么上折子耍手段严党还是稳若泰山，最后倒台还不是因为嘉靖的气愤和一道手谕？杨金水无论怎样装疯卖傻瞒天过海，吕芳还不是觉得他naive？吕芳如何协调严党清流还是抵不过“金杯共汝饮，白刃不相饶”的历史事实？陈洪无论怎样飞扬跋扈，嘉靖还不是说出：“将来杀此人者必冯保”的真相？“我之后，君复殇”，沈一石死了，高翰文最后大概也会步他后尘吧！
《大明》为我们展现的传统中国的“国”与“家”，“官”与“商”，“清流”与“浊流”，中央的决策到地方的施行，政治斗争中最终极的平衡这些事儿远远超出了在政治斗争中使用的小手段。你放在大明朝还是大青果，那些人都没死，那些事儿还在上演。
《纸牌屋》就好像个人命运的奋斗，而《大明王朝1566》更多地给我们展现出了历史的进程
无论权谋格局还是思辨深度，大明王朝都远胜纸牌屋。
嘉靖作为最高权力境界的孤独者，集中体现了封建时代最高掌权者的权谋水平。嘉靖的权谋之道是外道内法，表面上是道家无为而治，讲究君无为而臣有为。嘉靖深谙此理，在剧中话不明说，多用机锋，让严嵩徐阶他们去猜。事情，办成了则圣上英明神武，算无遗策。搞砸了，则内阁决策不当，办事不力，锅还得有人替嘉靖背。
但实际上嘉靖权术的核心还是法家的东西。他将韩非子那套“法术势”的体系玩的炉火纯青。树立自己至高无上的权威，操纵臣下，声色不露而辨别忠奸，赏罚莫测而切中事实。平衡挟制，以达到“设百官如家奴，视国库如私产”的目的。嘉靖也实现了这一目的，作为剧中有着最高权谋水平之一的最大权力者，唯一能胜过嘉靖的就只有严嵩、徐阶、吕芳三人联手，严党、清流、内廷的势力合作，这一可能微乎其微，唯一的一次，稍有苗头，还被嘉靖大大整治，罚吕芳去守陵，责严嵩去养病，令徐阶暂行首揆之权。
县丞，官僚体系中最末的一环。该剧塑造了一个精明滑头、欺软怕硬但又深谙为官之道的县丞——田有禄。田有禄的为官之道充分体现了他是个典型的实用主义与功利主义者。他的那些术数则围绕着实用与功利展开的，剧中最典型的就是海瑞辞官后，田有禄暂代县令，坚决推行上面赵贞吉的政策，不顾淳安遭灾，催粮催税。海瑞抓住他的把柄，依照大明律一番义正言辞，田有禄瞬间由之前咄咄逼人变成恭谨顺从，表示坚决拥护海知县的领导，可之后一转眼，就向赵贞吉诉苦告状。阳奉阴违，见风使舵的术数使得那叫一个自然。
博弈主体的复杂与多样：个人与个人间，团体与团体间，个人与团体间。权谋在博弈斗争中尽显，且越是旗鼓相当的对手间博弈，越是精彩。你来我往，见招拆招。何况大明王朝中博弈何止两方。
嘉靖与海瑞博弈贯穿全剧成为一条主线。
严党与清流的博弈，势同水火。严党、内廷、清流的三方博弈，鼎足而立。太子党中，裕王王妃二人于徐高张之间利益目标大体一致，但心思又各有不同。
嘉靖与群臣的博弈，太极平衡。其间，团体内部间隙丛生。清流中：高拱与张居正心存芥蒂、高拱对赵贞吉心存鄙夷，甚至不满于徐阶和事老与和稀泥策略。张居正与赵贞吉存在竞争关系。严党中：严世藩与罗龙文、鄢懋卿沆瀣一气，做事瞒着严嵩。浙江严党郑何二人也各自打着自己的算盘。内廷中：陈洪对吕芳之位存取代之心、黄锦对吕芳忠心耿耿，与陈洪相互斗争。
展现了不同层次、阶段的权谋术数。
在进身之初，本藉藉无名，但心怀抱负不甘下贱，想出头、想往上爬，但苦于无人提携只得自己活动。
冯保是这一类人的典型。开篇即杖死周云逸，压制他人自己赶着报祥瑞，这是是冯保想往上爬而揣摩圣意，逢迎嘉靖而采取的术数。不料，这样抢着报喜得罪了上司，压制他人，开罪了下级。这样赶着劲儿的往上爬，几近不择手段，自然遭人记恨。但幸逢老祖宗吕芳待人宽和，体恤下情。推心置腹教导为官三思，并为冯宝选了一条长远的道路。侍候世子，自此冯宝开始学会韬光养晦，以退为进。
高翰文亦然，翰林院编修的日子清苦难熬，储才养望却耐不住寂寞，便自己活动，提出个“以改兼赈”的方略，得了个杭州知府的“美差”。殊不知此去，刀山火海，不过是给他人做得个遮风替罪的屏障而已。
进身之后，如何勤于守成？或百尺竿头想更进一步，或急流勇退以谋善身，或进而贪恋权名，或退而爱惜羽毛。事未经历不知难，而的这些选择，剧中不同人物都经历了，都使出了自己的权谋以谋国谋身，或谋名谋利。
进身之后，严世藩想的是保住权势，于是结党营私。陈洪想的是百尺竿头，于是暗中给吕芳下绊儿。吕芳杨金水念的是急流勇退，以谋善身，于是一个露出差错一个装疯卖傻。严世藩、陈洪贪的是权势，赵贞吉贪的是雅名。但共同点都在于逢迎上意、以求进身。
当爬到权力的顶峰又当如何？普天之下，莫非王土，何其风光？可从嘉靖身上我们却能读出孤独，最高权力境界的孤独者高处不胜寒的悲凉。最后一集里陈宝国那句“连朕的孙子都不认朕啦”。何其无奈，何其揪心。孤家寡人，困在权力的桎梏中。这些早已超出了权谋术数，上升到对权力哲学的思考层面。
嘉靖是孤独的，可嘉靖又偏巧遇上了一个同样的孤独者——海瑞。一个在最高道德境界里茕茕孑立、踽踽独行的孤独者。一个站在最高权力境界，一个站在最高道德境界，两位孤独者的斗争较量，再高深的权谋，再完美的术数，也显得苍白无力。
所以，《明王朝1566》是一件艺术品。它以电视剧的形式为载体，融合了历史文学、新史学、传统哲学与影视艺术，展现的是深层次的思辨。讲权谋，它已经将权谋上升到哲学的高度，仅这一点，其他剧作很难企及。
了解了上面的内容，相信你已经知道在面对刀山火海电影演员表时，你应该怎么做了。如果你还需要更深入的认识，可以看看百视网的其他内容。
