《铁齿铜牙纪晓岚》中，琼林宴后和珅跟丰绅殷德的对话。回到家后的两父子有了这样一段对话，和珅是非常气愤，但丰绅殷德却一眼相中了杜小月。丰绅殷德找到正在喝闷酒的父亲和珅，想要父亲替自己做主，娶了那杜小月为妻。中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点局局在于表现人物的上身动作。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿关节部位，但没有死框框，可根据内容、构图灵活掌握。
影视剧中有哪些“跨服聊天”的场景？
我们在看影视剧的时候，总是能够看到一些驴唇不对马嘴的对话，而这神李些对话就是“跨服聊天”。再通俗易懂一点就是不在一个频道上，你说你的，我说我的，有时候却能够奇迹般地给出答案。今天柠檬就跟大家一起分享一下影视剧中跨服聊天场景吧！
《铁齿铜牙纪晓岚》中，琼林宴后和珅跟丰绅殷德的对话。看过这部电视剧的都知道，杜小月在这场宴会上赢了和珅的儿子丰绅殷德。回到家后的两父子有了这样一段对话，和珅是非常气愤，但丰绅殷德却一眼相中了杜小月。
丰绅殷德找到正在喝闷酒的父亲和珅，想要父亲替自己做主，娶了那杜小月为妻。可和珅却误以为儿子是来向自己诉说委屈，想让自己帮他出头呢！所以两父子之间的对话变得非常有趣，而且也成了经典的跨服聊天场景。
丰绅殷德说道：“琼林宴情形，孩儿历历在目”和珅：“我也是！我永远忘不了这个宴会。”丰绅殷德：“孩儿更是刻骨铭心。”和珅：“这都是那个纪晓岚捣的鬼。”丰绅殷德：“纪晓岚？他做了什么，孩儿也不知道。孩儿只关心杜小月。”和珅：“对，那个杜小月身后，就是纪晓岚在指使。”
丰绅殷德：“爹，孩儿忘不了杜小月”和珅：“对，我也忘不了，还有那个纪晓岚。”丰绅殷德：“爹，那您得替我做主”和珅：“你放心孩子，爹一定要让他们粉身碎骨，否则我妄为尔父！”丰绅殷德：“掘明粉身碎骨？爹，不、不、爹，我不是那个意思”游散迟
哈哈，已经写不下去了，两人不在一个频道上，爹想替儿子出气，可儿子想要娶人家为妻！这爷俩的对话简直不要笑死人呢！
影视剧场面有哪些类型
影视剧场面的类型如下：
1、远景画面
远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境 、规模和气氛。比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。远景画面重在渲染气氛，抒发情感。在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神”，这一点和绘画是相通的。
远景画面的处理，一般重在“取势”，不细琢细节。在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。但却可以表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表情达意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。
2、全景画面
全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。
3、中景画面
画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景画面。但一般不茄高正好卡在膝盖部位，因为卡在关节部位是摄像构图中所忌讳的。比如脖子、腰关节、腿关节、脚关节等。中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点局局在于表现人物的上身动作。
中景画面为叙事性的景别。因此中景在影视作品中占的比重较大。处理中景画面要注意避免直线条式的死板构图、拍摄角度、演员调度，姿势要讲究，避免构图单一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿关节部位，但没有死框框，可根据内容、构图灵活掌握。
4、近景画面
拍到人物胸部以上，或物体的局部成为近景。近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能清楚地看清人物细微动作。也是人物之间进行感情交流的桐纳让景别。近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界，是刻画人物性格最有力的景别。
5、特写
特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。背景处于次要地位，甚至消失，特写镜头能细微地表现人物画部表情。它具有生活中不常见的特殊的视觉感受，主要用来描绘人物的内心活动。
