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一部关于阉怜男高音的电影是什么
优质回答这部电影有好几种译名——《绝代妖姬》、《绝代艳姬》、《歌声魅影》、《魔声魅影》，《法拉内利》
电影《法里内利》在国内被翻译成“绝代妖姬”，描写的是18世纪意大利著名阉人歌手法里内利的故事，这个电影扯出音乐历史上的一个独特现象。
在17和18世纪，意大利歌剧中盛行使用阉人歌手，他们嗓音的音质柔韧而有光彩，保有童高音的音色。从蒙特威尔第到格鲁克的歌剧中，都有阉人男高音的角色。除法里内利，历史上著名的阉人歌手还有塞内西诺、卡法雷利、瓜达尼等，最后一位阉人歌手A.摩雷斯基活到1922年，并有唱片流传后世。
在当年，法里内利曾是亨德尔的劲敌波尔波拉的弟子，并参加过波尔波拉的歌剧团。影片主要情节集中在法里内利与亨德尔之间的恩怨，并贯穿着他与同胞哥哥之间爱恨交织的情感历程。
在20世纪后半叶，随着古乐的复兴，假声男高音越来越多地被运用在歌剧中，这种歌手经过特殊的训练，在音色上能够基本达到阉人歌手的效果。著名的假声男高音有舒尔、拉金、鲍曼等。
不过《法里内利》中的阉人男高音唱段并没有单纯使用假声男高音，而是先将假声男高音拉金和女高音玛拉丝-古德列夫斯卡的演唱录制下来，再将其声音进行衔接和混合，便制作成了法里内利的歌声。这歌声既有女高音的华丽，又有男高音的力量，比单纯的假声男高音更接近阉人歌手的音色。
阉人歌手虽然早已成为历史，但不可忘记他们对歌剧发展起到的巨大推动作用。
最伟大的阉伶歌唱家：法里内利的辉煌与悲哀
优质回答阉伶歌手最早出现今16世纪，盛行于17、18世纪，当时由于女性无法参加唱诗班也不被允许登上舞台，梵蒂冈的西斯廷教堂首先引入了阉伶歌手，他们挑选出那些嗓音洪亮的清澈男童，在进入青春期前通过残忍的 *** 手术来改变他们发育后的声音，因为体内的性激素发生变化，他们的声道会变窄，有利于音域的扩张，加上巨大的肺活量和生理体积，使他们拥有了超过了常人3倍的非凡嗓音。「年轻的阉人歌手嗓音清脆、动听、无与伦比，任何女性都不大概具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉」。
阉人歌手也在讲究音质和技巧的美声唱法年代风靡一时，阉伶歌手大大发展了各种歌唱技巧，因之在声乐史上被称为「美声歌唱的黄金时期」。可以说，美声唱法的始祖正是这些阉人歌手。从17世纪初叶歌剧兴起，正是他们塑造了今天歌剧的辉煌！18世纪末，阉人歌唱家在歌剧中起著主要的、而且通常是决定性的作用。义大利人甚至把音乐家看作是阉人的同义词。就连对阉伶一向持有偏见的法国著名剧作家伏尔泰也承认：「他们（指阉伶）的歌喉之美好，比女性更胜一筹。」
历史上最著名的阉人歌手有塞涅西诺、卡法雷利、法里内利。1994年的金球奖最佳外语片《Farinelli Castrato》（《绝代妖姬》）描述的正是法里内利的生平故事，他是三百多年前义大利著名的阉伶歌手。据说，他演唱的歌曲难度极高，如十度音程的跳进等除他以外，几乎无人敢于问津。
电影《绝代妖姬》
18世纪英国著名的音乐史学家查尔斯·帕尼曾这样描述1734年法里内利在伦敦演唱时的情景：「他把前面的曲调处理得很精细，乐音一点一点地逐渐增强，慢慢升到高音，尔后以同样方式缓缓减弱，下滑至低音，令人惊奇不已。歌声一停，立时掌声四起，持续五分钟之久。掌声平息后，他继续唱下去，唱得很轻快，悦耳动听。其节奏之轻快，使那时的小提琴非常难跟上。」那个时代的美声唱法教育大师曼奇尼过去惊呼：「在我们的时代，没有任何人能够与他相比。」观众对他更是崇拜得五体投地：「天上有一个上帝，地上有一个法里内利！」法里内利不仅以其炉火纯青的歌声成为无可争议的欧洲一流歌唱家，而且以其高尚的人格和谦虚的品性，得到西班牙国王腓力五世的赏识在宫廷供职，其间，还兼管宫廷的外交事务和公共事务，并获得了西班牙最高骑士爵位。声名之高，获誉之隆，后来者无不望其项背。
远在义大利歌剧兴起以前， *** 就一直被用作一种惩罚手段：如古埃及把 *** 作为对通奸的刑罚，又如各地惩罚俘虏时也被割去睾丸。男子就会因为种种缘故接受 *** 从而能够在后宫内担任待从。然而，只是为了音乐目的——造就男性女高音和女低音而对男童实施 *** ，却十分令人吃惊。世界上还有极少一部分属于「天生阉伶」，它是由自身雄激素缺乏导致声音变异，他们都能够在不运用假声的情况下发出女高音的声音，真是天赐的美喉，不过他们的个人生活却不大概像他们的演唱生涯那么美好无比。所以阉伶歌唱家的辉煌是难掩其命运的悲哀的。
法里内利电影完整版 法里内利简介 法里内利任我流泪 绝代妖姬法里内利
优质回答中文名称：法瑞内利
外文名称：Farinelli
国籍：意大利
出生日期：1705.1.24
逝世日期：1782.9.16
职业：歌手
代表作品：任我流泪
法里内利(Farinelli，1705年1月24日-1782年9月16日)原名卡洛尔·玛利亚·布罗斯基(Carlo Maria Broschi)，为十八世纪意大利著名阉伶。代表作品有《任我流泪》。
18世纪末，阉人歌唱家的美声唱法走向了单纯炫耀声音和技巧、毫无克制地哗众取宠的极端。法这不但逐渐背离了佛罗伦萨艺术家刻画心理、表现性格的初衷，还削弱了歌剧的戏剧性和思想内涵的表达，使歌剧的整体性与艺术性有所下降，滑向了愉悦感官的质量低谷。
法里内利15岁时不幸被马踩中生殖器官，致使童声保留下来，他甜美的歌喉能使人晕倒，有史可证他能连续唱高音一分钟而不换气。具体信息请看电影《绝代妖姬》(又名《法里内利》)。
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优质回答这部电影有好几种译名——《绝代妖姬》、《绝代艳姬》、《歌声魅影》、《魔声魅影》，《法拉内利》
电影《法里内利》在国内被翻译成“绝代妖姬”，描写的是18世纪意大利著名阉人歌手法里内利的故事，这个电影扯出音乐历史上的一个独特现象。
电影是关于一个歌剧演员的故事. Farinelli自小被阉割, 以保持他优美的声音来唱歌剧. 他的哥哥Riccardo是作曲的, 父亲临去世前叮嘱兄弟俩永不相弃, 哥哥要永远为弟弟的声音作曲. Farinelli成人后已是名扬四方, 到处被请去演出. 哥哥则总是相陪左右, 为弟弟打点生活, 为弟弟做曲,享受弟弟的成功带来的一切--包括女人. 哥哥也有雄心壮志要写一部出色的歌剧, 但已经习惯为弟弟的声音作曲的他只沉迷在这声音本身, 已失去了对作曲本身的意义的认识.
兄弟二人遇到韩德尔, 韩德尔邀请弟弟跟他签合同去他的剧院表演, 但却拒绝哥哥, 并对哥哥羞辱了一番. 尽管对韩德尔的才华十分倾心, Farinelli还是愤然离开. 后来兄弟二人被伦敦的另一家剧院请去表演. 这家剧院是由王子支持的, 是由国王王后支持的韩德尔的剧院的竞争者.
Farinelli的声音和魅力自是无可阻挡, 韩德尔的剧院因为他的出现而陷入困境.就在韩德尔十分失意时, Farinelli却维护着韩德尔的声誉,他反驳推崇他的王子对韩德尔的蔑视,说王子他们根本不懂音乐.他到韩德尔家拜访韩德尔, 要求跟他和解. 韩德尔蔑视地嘲笑他贬低他并赶他离开. Farinelli伤心之余, 对韩德尔的欣赏却仍未改变. 他让人偷了韩德尔的乐谱手稿,在自己的合同剧院演出.
哥哥Riccardo因为弟弟对他的失望和冷淡而痛苦, 他一个人在楼上喝酒作曲, 钢琴声引来了寻找乐谱手稿的韩德尔. 他对韩德尔讲起自己和弟弟的故事, 而韩德尔则对他正在做的曲子表示赞赏, 并说以前自己讨厌他是因为他的作曲没有灵魂, 只是围绕着弟弟的声音而作,Farinelli的声音成就了他的名声但同时也害了他.
同时, 在剧院演出的Farinelli向观众宣布他是演出韩德尔的作品.
法里内利是谁？十八世纪义大利著名歌唱家法里内利的简介
优质回答 法里内利（Farinelli，1705年1月24日-1782年9月16日）原名卡洛尔·玛利亚·布罗斯基（Carlo Maria Broschi），为十八世纪义大利著名阉伶。代表作品有《任我流泪》。
早年经历
法里内利:最著名同时也是最讨人喜欢的阉人歌手可能要数卡洛·布罗斯基，人们叫他法里内利。在那不勒斯师从著名教师尼科拉·波波拉，15岁时，法瑞内利在那不勒斯登台演唱，表现出了特殊的歌唱才能。17岁时，在罗马演唱波波拉创作的一首著名的用小号助奏的咏叹调，在这首歌曲中，人声和号声此起彼伏，一争高低。当小号精疲力竭后，法里内利却从容不迫地继续演唱了一曲带颤音的快速华彩乐段，使小号为之折服，观众为之震惊。此后，这首咏叹调成为法里内利的保留曲目，并使他名声大噪 。
演艺经历
1705年生于安德里亚，1782年卒于博洛尼亚。义大利的阉人歌唱家，1720年首演于那不勒斯，1723年饰演了波尔波拉的《阿黛拉得》（Adelaside）的剧名角色。在1727年的公开声乐技巧表演赛中，被后来教过他的贝尔纳基击败。曾在维也纳和伦敦演唱。在伦敦时参加了波尔波拉的歌剧团，该团是亨德尔的歌剧团的竞争对手。
1737年在马德里演唱，获得菲利普五世的青睐，以五万法郎年俸留他住在马德里，他每晚给国王唱歌达25年之久，对在马德里义大利歌剧的地位做过贡献，1750年，法瑞内利获西班牙最高骑士爵位。菲利普王朝于1746年结束，费迪南德六世继位，法里内利继续为他服务。1759年查理三世即位后，因与新国王查尔斯三世意见相左，他逃离西班牙，离开宫廷，开始了漫长的退休生活，颇为显赫的住在博洛尼亚，以收集名画和弹奏羽管键钢琴及抒情维奥尔琴安度。在博洛尼亚终其一生。
正当他的事业如日中天时，1737年，32岁的法里内利应伊丽莎白王后之邀，告别舞台，前往西班牙菲利普五世的宫廷供职。他一去10年。为患有怪癖的国王唱歌解忧，耗费了极其宝贵的光阴。 当时的菲利普五世似乎陷人了严重的沮丧状态，而且情况越来越糟:他整天无精打采，蓬头垢面，披着睡袍在屋子里转圈。皇后伊丽莎白让法里内利单独唱歌给国王听。这一招还真的有用，菲利普慢慢恢复了生气，开始梳洗着装，起居也正常了。
法里内利的演唱成了皇家晚间固定的节目。按伯尼所说，他这10年间每晚都唱同样的4首咏叹调。
18世纪末，阉人歌唱家的美声唱法走向了单纯炫耀声音和技巧、毫无克制地哗众取宠的极端。法这不但逐渐背离了佛罗伦萨艺术家刻画心理、表现性格的初衷，还削弱了歌剧的戏剧性和思想内涵的表达，使歌剧的整体性与艺术性有所下降，滑向了愉悦感官的质量低谷。
法里内利15岁时不幸被马踩中生殖器官，致使童声保留下来，他甜美的歌喉能使人晕倒，有史可证他能连续唱高音一分钟而不换气。具体资讯请看电影《绝代妖姬》（又名《法里内利》）。
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