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一部关于阉怜男高音的电影是什么
优质回答这部电影有好几种译名——《绝代妖姬》、《绝代艳姬》、《歌声魅影》、《魔声魅影》,《法拉内利》
电影《法里内利》在国内被翻译成“绝代妖姬”,描写的是18世纪意大利著名阉人歌手法里内利的故事,这个电影扯出音乐历史上的一个独特现象。
在17和18世纪,意大利歌剧中盛行使用阉人歌手,他们嗓音的音质柔韧而有光彩,保有童高音的音色。从蒙特威尔第到格鲁克的歌剧中,都有阉人男高音的角色。除法里内利,历史上著名的阉人歌手还有塞内西诺、卡法雷利、瓜达尼等,最后一位阉人歌手A.摩雷斯基活到1922年,并有唱片流传后世。
在当年,法里内利曾是亨德尔的劲敌波尔波拉的弟子,并参加过波尔波拉的歌剧团。影片主要情节集中在法里内利与亨德尔之间的恩怨,并贯穿着他与同胞哥哥之间爱恨交织的情感历程。
在20世纪后半叶,随着古乐的复兴,假声男高音越来越多地被运用在歌剧中,这种歌手经过特殊的训练,在音色上能够基本达到阉人歌手的效果。著名的假声男高音有舒尔、拉金、鲍曼等。
不过《法里内利》中的阉人男高音唱段并没有单纯使用假声男高音,而是先将假声男高音拉金和女高音玛拉丝-古德列夫斯卡的演唱录制下来,再将其声音进行衔接和混合,便制作成了法里内利的歌声。这歌声既有女高音的华丽,又有男高音的力量,比单纯的假声男高音更接近阉人歌手的音色。
阉人歌手虽然早已成为历史,但不可忘记他们对歌剧发展起到的巨大推动作用。
最伟大的阉伶歌唱家:法里内利的辉煌与悲哀
优质回答阉伶歌手最早出现今16世纪,盛行于17、18世纪,当时由于女性无法参加唱诗班也不被允许登上舞台,梵蒂冈的西斯廷教堂首先引入了阉伶歌手,他们挑选出那些嗓音洪亮的清澈男童,在进入青春期前通过残忍的 *** 手术来改变他们发育后的声音,因为体内的性激素发生变化,他们的声道会变窄,有利于音域的扩张,加上巨大的肺活量和生理体积,使他们拥有了超过了常人3倍的非凡嗓音。「年轻的阉人歌手嗓音清脆、动听、无与伦比,任何女性都不大概具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉」。
阉人歌手也在讲究音质和技巧的美声唱法年代风靡一时,阉伶歌手大大发展了各种歌唱技巧,因之在声乐史上被称为「美声歌唱的黄金时期」。可以说,美声唱法的始祖正是这些阉人歌手。从17世纪初叶歌剧兴起,正是他们塑造了今天歌剧的辉煌!18世纪末,阉人歌唱家在歌剧中起著主要的、而且通常是决定性的作用。义大利人甚至把音乐家看作是阉人的同义词。就连对阉伶一向持有偏见的法国著名剧作家伏尔泰也承认:「他们(指阉伶)的歌喉之美好,比女性更胜一筹。」
历史上最著名的阉人歌手有塞涅西诺、卡法雷利、法里内利。1994年的金球奖最佳外语片《Farinelli Castrato》(《绝代妖姬》)描述的正是法里内利的生平故事,他是三百多年前义大利著名的阉伶歌手。据说,他演唱的歌曲难度极高,如十度音程的跳进等除他以外,几乎无人敢于问津。
电影《绝代妖姬》
18世纪英国著名的音乐史学家查尔斯·帕尼曾这样描述1734年法里内利在伦敦演唱时的情景:「他把前面的曲调处理得很精细,乐音一点一点地逐渐增强,慢慢升到高音,尔后以同样方式缓缓减弱,下滑至低音,令人惊奇不已。歌声一停,立时掌声四起,持续五分钟之久。掌声平息后,他继续唱下去,唱得很轻快,悦耳动听。其节奏之轻快,使那时的小提琴非常难跟上。」那个时代的美声唱法教育大师曼奇尼过去惊呼:「在我们的时代,没有任何人能够与他相比。」观众对他更是崇拜得五体投地:「天上有一个上帝,地上有一个法里内利!」法里内利不仅以其炉火纯青的歌声成为无可争议的欧洲一流歌唱家,而且以其高尚的人格和谦虚的品性,得到西班牙国王腓力五世的赏识在宫廷供职,其间,还兼管宫廷的外交事务和公共事务,并获得了西班牙最高骑士爵位。声名之高,获誉之隆,后来者无不望其项背。
远在义大利歌剧兴起以前, *** 就一直被用作一种惩罚手段:如古埃及把 *** 作为对通奸的刑罚,又如各地惩罚俘虏时也被割去睾丸。男子就会因为种种缘故接受 *** 从而能够在后宫内担任待从。然而,只是为了音乐目的——造就男性女高音和女低音而对男童实施 *** ,却十分令人吃惊。世界上还有极少一部分属于「天生阉伶」,它是由自身雄激素缺乏导致声音变异,他们都能够在不运用假声的情况下发出女高音的声音,真是天赐的美喉,不过他们的个人生活却不大概像他们的演唱生涯那么美好无比。所以阉伶歌唱家的辉煌是难掩其命运的悲哀的。
法里内利电影完整版 法里内利简介 法里内利任我流泪 绝代妖姬法里内利
优质回答中文名称:法瑞内利
外文名称:Farinelli
国籍:意大利
出生日期:1705.1.24
逝世日期:1782.9.16
职业:歌手
代表作品:任我流泪
法里内利(Farinelli,1705年1月24日-1782年9月16日)原名卡洛尔·玛利亚·布罗斯基(Carlo Maria Broschi),为十八世纪意大利著名阉伶。代表作品有《任我流泪》。
18世纪末,阉人歌唱家的美声唱法走向了单纯炫耀声音和技巧、毫无克制地哗众取宠的极端。法这不但逐渐背离了佛罗伦萨艺术家刻画心理、表现性格的初衷,还削弱了歌剧的戏剧性和思想内涵的表达,使歌剧的整体性与艺术性有所下降,滑向了愉悦感官的质量低谷。
法里内利15岁时不幸被马踩中生殖器官,致使童声保留下来,他甜美的歌喉能使人晕倒,有史可证他能连续唱高音一分钟而不换气。具体信息请看电影《绝代妖姬》(又名《法里内利》)。
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优质回答这部电影有好几种译名——《绝代妖姬》、《绝代艳姬》、《歌声魅影》、《魔声魅影》,《法拉内利》
电影《法里内利》在国内被翻译成“绝代妖姬”,描写的是18世纪意大利著名阉人歌手法里内利的故事,这个电影扯出音乐历史上的一个独特现象。
电影是关于一个歌剧演员的故事. Farinelli自小被阉割, 以保持他优美的声音来唱歌剧. 他的哥哥Riccardo是作曲的, 父亲临去世前叮嘱兄弟俩永不相弃, 哥哥要永远为弟弟的声音作曲. Farinelli成人后已是名扬四方, 到处被请去演出. 哥哥则总是相陪左右, 为弟弟打点生活, 为弟弟做曲,享受弟弟的成功带来的一切--包括女人. 哥哥也有雄心壮志要写一部出色的歌剧, 但已经习惯为弟弟的声音作曲的他只沉迷在这声音本身, 已失去了对作曲本身的意义的认识.
兄弟二人遇到韩德尔, 韩德尔邀请弟弟跟他签合同去他的剧院表演, 但却拒绝哥哥, 并对哥哥羞辱了一番. 尽管对韩德尔的才华十分倾心, Farinelli还是愤然离开. 后来兄弟二人被伦敦的另一家剧院请去表演. 这家剧院是由王子支持的, 是由国王王后支持的韩德尔的剧院的竞争者.
Farinelli的声音和魅力自是无可阻挡, 韩德尔的剧院因为他的出现而陷入困境.就在韩德尔十分失意时, Farinelli却维护着韩德尔的声誉,他反驳推崇他的王子对韩德尔的蔑视,说王子他们根本不懂音乐.他到韩德尔家拜访韩德尔, 要求跟他和解. 韩德尔蔑视地嘲笑他贬低他并赶他离开. Farinelli伤心之余, 对韩德尔的欣赏却仍未改变. 他让人偷了韩德尔的乐谱手稿,在自己的合同剧院演出.
哥哥Riccardo因为弟弟对他的失望和冷淡而痛苦, 他一个人在楼上喝酒作曲, 钢琴声引来了寻找乐谱手稿的韩德尔. 他对韩德尔讲起自己和弟弟的故事, 而韩德尔则对他正在做的曲子表示赞赏, 并说以前自己讨厌他是因为他的作曲没有灵魂, 只是围绕着弟弟的声音而作,Farinelli的声音成就了他的名声但同时也害了他.
同时, 在剧院演出的Farinelli向观众宣布他是演出韩德尔的作品.
法里内利是谁?十八世纪义大利著名歌唱家法里内利的简介
优质回答 法里内利(Farinelli,1705年1月24日-1782年9月16日)原名卡洛尔·玛利亚·布罗斯基(Carlo Maria Broschi),为十八世纪义大利著名阉伶。代表作品有《任我流泪》。
早年经历
法里内利:最著名同时也是最讨人喜欢的阉人歌手可能要数卡洛·布罗斯基,人们叫他法里内利。在那不勒斯师从著名教师尼科拉·波波拉,15岁时,法瑞内利在那不勒斯登台演唱,表现出了特殊的歌唱才能。17岁时,在罗马演唱波波拉创作的一首著名的用小号助奏的咏叹调,在这首歌曲中,人声和号声此起彼伏,一争高低。当小号精疲力竭后,法里内利却从容不迫地继续演唱了一曲带颤音的快速华彩乐段,使小号为之折服,观众为之震惊。此后,这首咏叹调成为法里内利的保留曲目,并使他名声大噪 。
演艺经历
1705年生于安德里亚,1782年卒于博洛尼亚。义大利的阉人歌唱家,1720年首演于那不勒斯,1723年饰演了波尔波拉的《阿黛拉得》(Adelaside)的剧名角色。在1727年的公开声乐技巧表演赛中,被后来教过他的贝尔纳基击败。曾在维也纳和伦敦演唱。在伦敦时参加了波尔波拉的歌剧团,该团是亨德尔的歌剧团的竞争对手。
1737年在马德里演唱,获得菲利普五世的青睐,以五万法郎年俸留他住在马德里,他每晚给国王唱歌达25年之久,对在马德里义大利歌剧的地位做过贡献,1750年,法瑞内利获西班牙最高骑士爵位。菲利普王朝于1746年结束,费迪南德六世继位,法里内利继续为他服务。1759年查理三世即位后,因与新国王查尔斯三世意见相左,他逃离西班牙,离开宫廷,开始了漫长的退休生活,颇为显赫的住在博洛尼亚,以收集名画和弹奏羽管键钢琴及抒情维奥尔琴安度。在博洛尼亚终其一生。
正当他的事业如日中天时,1737年,32岁的法里内利应伊丽莎白王后之邀,告别舞台,前往西班牙菲利普五世的宫廷供职。他一去10年。为患有怪癖的国王唱歌解忧,耗费了极其宝贵的光阴。 当时的菲利普五世似乎陷人了严重的沮丧状态,而且情况越来越糟:他整天无精打采,蓬头垢面,披着睡袍在屋子里转圈。皇后伊丽莎白让法里内利单独唱歌给国王听。这一招还真的有用,菲利普慢慢恢复了生气,开始梳洗着装,起居也正常了。
法里内利的演唱成了皇家晚间固定的节目。按伯尼所说,他这10年间每晚都唱同样的4首咏叹调。
18世纪末,阉人歌唱家的美声唱法走向了单纯炫耀声音和技巧、毫无克制地哗众取宠的极端。法这不但逐渐背离了佛罗伦萨艺术家刻画心理、表现性格的初衷,还削弱了歌剧的戏剧性和思想内涵的表达,使歌剧的整体性与艺术性有所下降,滑向了愉悦感官的质量低谷。
法里内利15岁时不幸被马踩中生殖器官,致使童声保留下来,他甜美的歌喉能使人晕倒,有史可证他能连续唱高音一分钟而不换气。具体资讯请看电影《绝代妖姬》(又名《法里内利》)。
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