《罗拉快跑》中不同的可能构成了复调叙事。《罗拉快跑》是边缘而新奇的。而三个事件完全是平等的，平行的，而非虚实的关系。罗拉的时间只有二十分钟，晚一秒就是死亡。《罗拉快跑》所采用的非传统的版块式叙事结构显然做到了。这在以往的电影中实属罕见。为了向村中的流氓果子拿回她的降落伞，
今天百视网小编就给我们广大朋友来聊聊电影中的复调叙事,以下关于观点希望能帮助到您找到想要的答案。
谁能谈谈电影《罗拉快跑》的叙述技巧？啊！
优质回答浅谈电影《罗拉快跑》的叙述技巧:如果说《源代码》中的重复是为了不断深入，不断接近真相，那么《罗拉快跑》中的重复则是为了向我们展示故事有多种讲法，并通过重复叙事向我们展示世界的偶然性和不确定性。
重复叙事也可以称之为复调叙事。“复调”一词被广泛运用于音乐领域、文学领域，同时也可运用于电影领域。《罗拉快跑》中不同的可能构成了复调叙事。而《罗拉快跑》的复调叙事又不同于《罗生门》，讲诉的是一个有着多种可能，却事先已经确知结局的封闭式的事件。《罗拉快跑》是边缘而新奇的。叙事者在安排罗拉在指定的时间里弄到10万马克达到指定的地点去救男友这一事件时，选择了出现的几种可能，同一事件的不同的可能形成了复调叙事。而三个事件完全是平等的，平行的，而非虚实的关系。观众在情感上超越了时间，并且随着剧情的发展而共振，感受到一种前所未有的振奋和解脱。
正如影片开头便提到：“我们不放弃探索。探索的终点将是它的起点。让我们重新认识探索吧。”诚然，《罗拉快跑》正是一部精彩纷呈的探索电影。影片所呈现的叙事技巧正是导演汤姆·提克威所探索的。《罗拉快跑》并不屈从于好莱坞的经典叙事模式，而是采用了三段式的格局，叙事结构上则采用重写式的板块结构。而所谓的经典的“最后一分钟营救”在影片中也显然不奏效，汤姆·提克威把剧情放慢，创造了“最后二十分钟营救”。罗拉的时间只有二十分钟，晚一秒就是死亡。“二十分钟营救”犹如一块神奇的魔石，牢牢地抓住了我们的神经，我们屏息期待罗拉能够在最后一分钟赶到。这正是全片的剧作核心。它已经代替了剧作上的严密的布局，因此说：剧作法是经验的总结。但是，它并不是影片商业成功的唯一之路。《罗拉快跑》所采用的非传统的版块式叙事结构显然做到了。
当然，《罗拉快跑》所吸引我们之处还不仅仅于此。艺术是生活的反映。我们今天的生活节奏是快节奏的。影片的叙事节奏频率正好与今天人们生活的快节奏合拍。另一方面，影片“对命运、对世界无法把握”的深层主题， 引起了人们的强烈共鸣。一系列偶然事件的巧妙设计让全片剧情充满了不可知性。
另外，值得一提的是，叙事在时间的处理上也独具匠心。电影中，罗拉有三次奔跑，而这三次奔跑的每次奔跑的电影时间的长度与现实中的实际时间的长度基本一致，都是20分钟。这在以往的电影中实属罕见。而在限定的时间中要简单地交代清楚人物关系和前因后果，这就需要进行时间的加速和省略。譬如关于罗拉的母亲和银行的职员在影片中仅仅只是匆匆一瞥的时间，并没有一一巨细描述，这样的省略给了我们留白的时间，也不会使得影片拖沓。而关于罗拉不停地向前奔跑则采用了时间的加速处理，节奏的紧凑带动了我们的情绪。当然，影片在讲诉罗拉的第三次奔跑时，在追赶父亲的片段则采用了同步发展，将银行父亲的行动和罗拉的快跑剪辑在同一个画面中，让我们的神经不觉紧绷了起来。
最后，还需提到的一点是《罗拉快跑》在叙事上还注重了变与不变。影片中共有三次奔跑，三次奔跑中，涉及到的人物，无论是在“现实”中还是在时空隧道中，都有变化：罗拉、曼尼、父亲、流浪汉、女职员、银行警卫等。众多人物的变化，表现了影片的主题，表现了世界的千变万化和不可琢磨性。三次奔跑中，只有一个人物没有变化。那就是罗拉奔跑开始之后，她第一个遇到的人物：罗拉的母亲。母亲的出现是在罗拉每次奔跑开始的时候，母亲的不变是为了给观众提供一个客观、真实的叙事参照和坐标。母亲的不变恰恰是为了表现后面的变，我们常说的变化恰恰是相对不变化而言。所以，我们既然要写变化，就得让观众觉察出变化。导演汤姆·提克威在此处对于变与不变的处理显然是有意而为之的，这也为影片提供了更多的可看性。
影片《罗拉快跑》正是因为恰如其分地利用了非传统的版块式叙事结构的强处，使影片的形式与所要表现的主题达成了完美的结合，从而成就了重写式版块结构的又一经典。而导演汤姆·提克威则因这样不断的探索，而在复兴和振兴德国影业的道路上，做出了无与伦比的贡献。
影片《孔雀》叙事结构分析
优质回答-2005年，国际著名摄影师顾长卫的导演处女作《孔雀》问世，随即出现了“墙内开花两头香”的大好局面。在国际上，影片《孔雀》获得了第55界柏林电影节评委会大奖“银熊奖”，并被称为是一次“艺术的胜利”;在国内，电影《孔雀》也在各地竞相“开屏”，成为一时之热点话题，满足了一直渴望欣赏中国本土艺术电影的视野期待。作为一部“物以稀为贵“的艺术电影，《孔雀》确实备受瞩目，尤其是其独特新颖的的叙事结构，虽褒贬不一、毁誉参半，但仍值得我们去再三回味和深入研究。
一、表层结构
《孔雀》的叙事结构“复调式”，即把故事分成独立平行而又相互交错的三个部分，花开三朵，各表一枝。
复调, polyphony,也叫“多声部”,本为音乐术语,指两个或两个各具相对独立意义旋律的同时进行。“复调音乐在横的关系上,各声部的节奏、力度、强音、高潮、终止、起迄以及旋律线的起伏等,不尽相同而且各自有其独立性;在纵的关系上,各声部又彼此形成良好的和声关系。”
后来“复调”一词被巴赫金引入文学，借以形容陀思妥耶夫斯基小说的多人物中心、多角度的、非全知全能式的叙事特征。随后在文学界复调作为一种叙事技巧,被中外很多作家有意或无意识地采用,丰富和拓展了小说的表现手法和思想内涵,如《红字》、《喧哗与骚动》、《寒冬夜行人》、《秦腔》、《尘埃落定》等。
复调小说的先锋实验为电影叙事提供了范例和启示。视觉图像是电影的媒介方式和表现语言,索绪尔指出:“视觉的能指可以在几个向度上同时并发”,于是，国际上出现了很多利用复调机制而构思精良的电影，如《广岛之恋》、《罗拉快跑》、《暴雨将至》等。
国产片《孔雀》，在国外电影叙事结构启发的基础上，自觉地运用和实践了复调原理，将姐姐(高卫红)、 哥哥 (高卫国)、弟弟(高卫强)的故事处理成管弦乐队的不同声部,可以进行齐奏、对位演奏与赋格曲式等多种选择,既保持独立性,又形成对话性,使其形成一种哀怨凄婉的和声关系以表现影片的主题。
(一)《孔雀》的三个故事是独立平行的
《孔雀》讲述生活在上个世纪七八十年代北方小城市里的一个五口之家，一段时期内各人发生的故事。由三个段落构成，耽于幻想而倔强的姐姐，看似呆胖却精明的哥哥，消极忧郁及叛逆的弟弟，各居其一。
1.姐姐：偏执的降落伞
姐姐是一个偏执的浪漫主义者。她，畅想天空飞翔的浪漫，常躺在屋顶阳台上，凝视着碧蓝的天空，憧憬当伞兵的生活，虽想尽办法参军，最后仍被淘汰。但她的畅想并未停止，她自制降落伞，骑着单车，风驰电掣，车后拖着随风开放的降落伞，大叫着、欢笑着，在街道上飞驰，吸引了无数惊奇的目光，在母亲疯狂的制止下，她重重地跌倒在地上。为了向村中的流氓果子拿回她的降落伞，姐姐毫不犹疑地脱下了自己的裤子。在姐姐看来，没有比理想更为重要的东西了，包括自己的身体。她，畅想被疼爱的浪漫。用编造挨打的情节骗取拉琴老人的暧昧亲情，在他们共同编造的艺术桃花源中相互慰藉，但被“干爸”的家人认为是狐狸精，惨遭毒打。她，畅想自由工作的浪漫，想摆脱机械重复的洗瓶子的劳作，于是用婚姻作为筹码，但是仍旧摆脱不了与瓶子打交道的命运，最后和丈夫离婚了。她，畅想美满爱情的浪漫，一直自以为是地爱着那个说着一口标准普通话的男伞兵，但多年后生活落魄而又拖家带口的男伞兵，在街头迟疑地认不出姐姐。最后，姐姐终于抑制不住地抽搐地哭了，她开始懂得了现实的生活，有了很像自己的孩子，但在动物园看孔雀的时候对女儿说“你爸爸老家漫山遍野都是孔雀”。不料，女儿确以一个孩童的视角真实告诉姐姐“这里的孔雀都是假的”。
在影片中，姐姐的段落发展得最为充分，时间比例也最大。可以通过弟弟旁白的口述中将姐姐的故事可以通过简单的叙述句构成一个单线序列:第一，七十年代的夏天，北方小城市里的五口之家，爸爸妈妈的身体还好，姊妹三个也还年轻。这是一种初始的平衡状态。第二，姐姐遇到男伞兵，点燃梦想的希望，报名参军但被淘汰。这是一种平衡的破坏。第三，姐姐认“干爸”但被误会遭毒打。第四，姐姐结婚了，几年后又离婚。第三、第四是姐姐想恢复平衡的努力。第五，姐姐梦想破灭，最后嫁了人，有了小孩。这是达到了一种新的否定性的平衡。
2、哥哥：先天愚的向日葵
哥哥是一个“一步逻辑”的现实主义者。因为脑残而被父母宠爱，被弟弟妹妹照顾。但是哥哥，追求一切美好的东西。哥哥想追求友情，在爸爸妈妈为其找的米厂，里甘心帮喜子他们干活，但最后还是受到挨打和嘲笑;哥哥想追求丰满漂亮的姑娘，在姑娘工作的工厂门口，傻乎乎地举着向日葵等待她下班，但最后被拒绝还丢掉工作;哥哥动听的歌声，在女厕所的门口伫立地听了许久，但最后被当做色狼，被弟弟学校的老师和同学殴打。最后，哥哥不再追求了，娶了一个不漂亮的乡下瘸腿的姑娘，做了点小本买卖，发家致富了。在动物园看孔雀的时候，哥哥说“咱自己盖一个动物园，住在里头天天瞧”。
如果说，姐姐的故事和形象都比较抽象的话，哥哥绝对是一个与之有强烈对比的现实形象。哥哥的故事也可以抽离成一个单线序列：第一，被爸爸妈妈宠爱，弟弟妹妹照顾。这是一种平衡状态。第二，到米厂工作，接触外面的世界。这是一种平衡的破坏。第三，追求友谊，被欺负。第四，追求爱情，被嫌弃。第三、第四是哥哥试图同外面的世界达到一种平衡状态的努力。第五，结婚创业。哥哥到达了一种新的积极的平衡。
3.弟弟：沉默的影子
弟弟是一个现实的逃避者。整部片子，是通过弟弟的视角进行展示的，弟弟看到了姐姐梦想的破灭，弟弟看到了哥哥生活的现实，他看着一个个价值的失落而他找不到自己的核心的价值定位。也许，弟弟一直想安静地做一个哥哥姐姐的影子而已。父母的偏爱，忽视了弟弟的存在，哥哥拿糖喂白鹅的奢侈，无形中重创了他的心。弱智的哥哥送伞并且被当成色狼，这使弟弟受到了同学的耻笑，被心仪的女生可怜。弟弟心底常年的愤怒累积成了想毒死哥哥的行动，最后被妈妈发现，在妈妈的抽泣中弟弟深深自责。青春期的他有对异性的好奇冲动，画了一张女性的裸体画，被爸爸发现赶出家门。多年后，弟弟流浪回家，带着风尘老婆和她的孩子。弟弟不再工作，在家带小孩，吃软饭。在动物园看孔雀的时候弟弟冷漠地认为“冬天的孔雀是不会开屏的”。
到了叙事弟弟的故事的时候，影片出现的了情节大幅度的跳跃，但弟弟的故事也可以概括成一个单线序列：第一，做哥哥和姐姐的影子。这是一种平衡的状态。第二，因为弱智的哥哥，使弟弟被同学耻笑。这是弟弟生活平衡的一种破坏。第三，买老鼠药想毒死哥哥，被妈妈发现。第四，被迫离家出走。第三、第四是弟弟追求一种生活生活平衡的努力。第五，吃软饭。弟弟的生活找到了一种新的消极的平衡。
三个故事都是按照统一的叙事结构即平衡—失衡—再平衡，相对平行地发展下来，其同一要表达的是梦想的破灭和成长的痛苦。三个故事像是三个悲伤的音符，不断地重现，如同歌曲中的复歌部分，不断吟唱，加强对观众的冲击。
(二)《孔雀》中的三个故事又是相互交叉的
编剧通过血缘关系将姐姐、哥哥、弟弟的故事联系起来。他们有共同的爸爸妈妈。而父母在他们三个的故事中都是不可缺少的“行动元”，对兄弟姐妹三人的故事都起着推动的作用。如在姐姐的故事中，母亲是姐姐追求梦想的阻碍者;在哥哥的故事中，母亲是哥哥现实生活的推动着;在弟弟的故事中，父亲是弟弟生活的改变者。除此之外，其兄弟姐妹三人在在彼此的故事中也相互联系交叉。其实，就是导演通过顺叙、倒叙、插叙，将这三个人的故事通过不同的详略展示了三次。其三个人的故事脉络在一次次的叙述中逐渐清晰，人物的形象逐渐突出，故事的悬念也随之解开。这种相互交叉的结构使得三个故事又构成一个同一的和弦。
二、深层结构
作为一部文艺片，《孔雀》低调的影像，冷静的叙事和明确的时代色彩，构成了一种表达的含蓄。点题的孔雀直到电影最后一刻才出现。电影为何叫《孔雀》其匠心独运的表层结构下究竟有和深层的蕴含不同的观众进行了不同层次、不同角度的解读，得到了不同的结果，就连导演顾长卫和编剧李樯在该片深层结构的认识上也存在很大的分歧，至今，仍未达到统一。
我认为孔雀的深层结构表现的仍是古今中外文学艺术上一大永恒经典的命题：力与命的抗争。力，代表的是个人的理想和抱负;命，代表非人所能控制的因素。在文学史上，古希腊的悲剧《俄狄浦斯王》就是力与命的抗争的典型体现，在这个神话中，命是指预言的力量。而在中国这种力与命的抗争在屈原的《离骚》中表现的最为激烈和全面。屈原通过时间维度和空间维度的描写，表达了“内美”和“好修”的力，无法抵抗命的悲剧。这种思想演化到最后就变成了中国传统文化中的宿命论，如富贵天注定之类的，孔子也说过“不知命，无以为君子也。”
电影《孔雀》显然是潜移默化地受到了这种中国传统文化的影响，其也在时间维度和空间维度都表达着这种力与命抗争的悲剧。
首先，从时间的维度上看，姐姐故事的高潮在于姐姐和弟弟挑选西红柿时，难以抑制地无声痛哭。姐姐为什么会痛哭因为她开始意识到她的理想和信念，她的爱情都抵不过时间的冲刷。曾经让姐姐心动的男伞兵已经变得苍老而猥琐，姐姐在男伞兵的皱纹里彷佛也看打了岁月对自己的摧残。曾经的她，是那样的颜色鲜艳，为了梦想带着自制的降落伞在街上大呼小叫。而现在，宽大的衣服不见腰身，就算梦想不曾变过，时间已不再停留，现在的自己如同这些被挑剩下的西红柿，不再新鲜。从弟弟的故事看，每个人故事都是由弟弟的一段独白而开始的，“每次想起七十年代的夏天，全家人在走廊吃晚饭的这一幕，我心里还是感伤。直到今天，还有不少老人们，都记得我们姊妹三个的往事。”弟弟感伤的原因是多年前“爸爸妈妈的身体还那么好，我们姊妹三个也都那么年轻。”可见，弟弟曾对时间抗争过，但是最后的他只剩下感伤，于是他想“一觉醒来，已经六十岁了”，这样就不用抗争了，也不用痛苦了。
第二，空间的维度看，《孔雀》的故事发生在北方一个封闭的小城镇里。尽管他们有的变老、死去，有的离开、归来，但是故事空间始终不变。“这不仅仅只是这个空间不仅是一个实在的物质空间，更加是一个精神意义上的家园，或者哲学意义上的生存空间。”
姐姐的悲剧在于她生活在这个小城镇里，就算是镇上最大、最繁华的街也容不下姐姐的降落伞。弟弟的悲剧在于就算他的身体离开了这个小城镇，他的精神还是走不出去，辗转之后终究还是回来了。这是他们无法抗拒的空间悲剧。
第三，结合影片结尾的孔雀开屏来看。孔雀的开屏为的是吸引异性和炫耀自己的美丽。但是结尾处孔雀的开屏错过了它的时间，身旁的雌孔雀并未看它一眼，而观赏者也已经走远。它只能在错误的时间里忍受孤芳自赏的悲哀。从另一方面来说，关在笼子的孔雀就像是走不出城镇的姐姐和弟弟，有着自身美丽无法抗拒笼子给它带来的束缚。
个人认为，一部电影是因为其精神的深层文化而显得有其独特的韵味和格调。其表层的结构，只是一个推波助澜的作用。铅华洗净之后的平淡方是精华。但是，对于欣赏者来说，独特的表层结构可能更容易吸引他们的注意力，激发起兴趣。所以，艺术电影想要在商业繁荣的今天，得到更多的关注，创造新颖独特的表层也不失为一个名利双收的好办法。
金刚川重复镜头啥意思
优质回答金刚川重复镜头的表现手法实际上是采用复调叙事。
复调式叙事方式是相对于独白式的叙事方式来说的，独白式的叙事方式是指作品中的人物的情感，态度，观点都是来自于叙事人的一相情愿，根本上是同一个叙事者的同一种声音；复调式叙述方式在于叙事者的声音与作品主人公的声音之间存在矛盾，主人公似乎叛离叙事者的理性意图，脱离其控制，并与叙事者对话。在此，作者把自己内心的矛盾，困惑通过叙事者与主人公的对立的声音表现了出来。
扩展资料：
剧情介绍：
1953年，抗美援朝战争进入最终阶段，志愿军战士要在第一时间赶往金城参加最后一场大型战役，如果没能及时赶到，对战况的影响可想而知。志愿军战士们要通过一条名为金刚川的川流，才能继续赶往金城。志愿军工兵连修建了一条木桥，可供战士们通过。
美军也知道只要阻止志愿军通过金刚川，自己就能在金城大战中有更大的优势，于是配备着榴弹炮、延时炸弹、燃烧弹以及多发子弹的轰炸机、战斗机不断轰炸木桥与志愿军战士们，而让美军惊讶的是，每次把桥炸烂，志愿军战士们都能在短短几个小时内重新修复木桥。
《金刚川》中，有哪些精彩的镜头?
优质回答电影《金刚川》主要讲述了志愿军战士们在面对强大的敌人时，用自己的血肉之躯来修补战火木桥的故事。《金刚川》是由三位导演共同完成的影片，他们用四个月的时间就完成了这部电影的制作，甚至还比预期的上映时间提前了两天。
《金刚川》这部电影的完成就跟影片中那座在短时间内搭起来的木桥一样，时间看似仓促，却也向观众交上了一个满意的答卷。
整部电影的故事性很弱，整部电影只是讲了工兵连和炮兵连护桥的事情，但这个原本可以用半个小时讲完的事情，电影用了两个小时。电影中主要人物吴京的“老关”和张译的“张飞”在人物塑造上并不饱满，导演在为突出人物个性的细节设置上太过缺乏。
于是，战士们“见山开路，于水搭桥”，但是在这过程中不断被装备优良的美军飞机轰炸，桥梁不断被炸毁，志愿军就在轰炸间隙不断抓紧抢修，战争就在不断地轰炸与抢修之间拉开序幕。
因为，战争不是一个人或一群人的事，不是一个连、一个兵种的事。我们常见的战争片，通常会着眼于以班为单位，或者以一个兵种为单位，去着墨刻画人物形象。
但在《金刚川》，以三种人物视角，讲述同一件事，也能让观众更好地去理解，战争中，每一个参与者的牺牲和壮烈。以高福来、刘浩为首的步兵，是主要作战部队，是冲在前线的冲锋员。但同样他们还是块砖，革命哪里需要就往哪里搬。
我们不仅可以真切感受到战争的残酷，也可以更加深入认识到那些最可爱的志愿军战士，如果没有他们的奋勇抵抗，和平时代也不会那么快就到来。那不仅是一座连接胜利的木桥，更是一座连接历史与今日的木桥，而《金刚川》的影片剧情就是围绕着座木桥来展开。
复调的叙事技巧不等同于多角度的叙事技巧，复调的叙事拍摄手法会造成某些片段的重复，但是这种重复的镜头拍摄是为了展示另一种视角，在导演看来，这种拍摄手法可以从多个角度去展示人物形象。
金刚川电影为什么重复镜头那么多
优质回答因为《金刚川》的拍摄时间十分短暂，2020年8月初《金刚川》才开始拍摄，从拍摄剪辑到后期制作，再到于银幕上映，剧组只用了短短4个月时间，堪称奇迹。
为让影片在这个特殊的日子上映以致敬先烈，《金刚川》使出浑身解数。管虎、郭帆、路阳三名导演分别拍摄不同段落，以节省时间。为让影片足够具有戏剧冲突性和情感渲染能力，同时也让电影有足够的时长，决定从不同角度出发，将同一个事件叙述多遍。
《金刚川》影片评价：
《金刚川》通过三个主要的视角，形成了“复调叙事”的非线性逻辑，一方面设置悬念，层层展开；另一方面，不同环节多次重复强调本片的主题——中国志愿军的坚忍不拔和牺牲精神，也就是片名的英文翻译“The Sacrifices”，实现首尾呼应。
该片以“新的方式”讲述历史故事，构筑观众与历史的情感连接，从而塑造观众对国家和民族的集体记忆，实现经济效益与社会效益的统一。
接受生活中的风雨，时光匆匆流去，留下的是风雨过后的经历，那时我们可以让自己的心灵得到另一种安慰。所以遇到说明问题我们可以积极的去寻找解决的方法，时刻告诉自己没有什么难过的坎。百视网关于电影中的复调叙事就整理到这了。
