《Matrubhoomi》展现出传统的重男轻女思想。印度电影《Matrubhoomi》描述印度重男轻女的传统观念根深蒂固，很多偏僻村落出现严重女少男多的情况，片中5兄弟共娶1个妻子。他们历来都是男尊女卑，在印度被强奸了是女人自己的罪过。 三、中国只有社会关系政治关系职场关系，没有自然性。这是对女性身份的过度敏感，是不同价值观的激情碰撞。显而易见，在观众眼里，这些鲜活的女性形象，都不能代表女性自身。
今天百视网小编就给我们广大朋友来聊聊电影没有女人的国家下,以下关于观点希望能帮助到您找到想要的答案。
《Matrubhoomi》兄弟四个共有一个媳妇叫什么？
最佳答案印度电影《Matrubhoomi》。
《Matrubhoomi》展现出传统的重男轻女思想。 印度电影《Matrubhoomi》（《没有女人的国家》）描述印度重男轻女的传统观念根深蒂固，很多偏僻村落出现严重女少男多的情况，片中5兄弟共娶1个妻子。
电影中讲述了一个15年都没有举行过婚礼的村子，因为经济的原因，无法负担女孩出嫁时高额的嫁妆，于是至少3/4的女婴被堕胎，因此多年来周围已经找不到可以结婚的女性，即使十一二岁的女孩或者八九十岁的老太太。
同时又由于印度是个没有退休金的国度，多生几个儿子可以使自己年老有依靠，因此村子里的男人们每天讨论的主题就是找老婆。
介绍
重男轻女—印度电影《Matrubhoomi》展现出传统的重男轻女思想。 印度电影《Matrubhoomi》（《没有女人的国家》）描述印度重男轻女的传统观念根深蒂固，很多偏僻村落出现严重女少男多的情况，片中5兄弟共娶1个妻子，被迫轮流在夜间对她施暴。
没有女人的国家 这部电影， 反映的是什么时候的印度,难道是现代吗，正在发生的事情吗?
最佳答案哥们，你说对了。就是现代的。
我们可以来说说印度的现状，
印度是不可能进行工业化的，首先是政体，民主政体以及恐怖的腐败程度让它们不可能进行基建的改造，在电力不**通设施得不到改善的情况之下，印度要想进入工业化绝不可能。
其次是教育，这个和印度的社会也有很大的关系，这个国家的教育水平仍然过于滞后。
最重要的是能源，印度基本没多少能源可以供开采。
现在来说印度的统治阶级，都是不做事吃干饭的，还世袭。
他们历来都是男尊女卑，在印度被强奸了是女人自己的罪过。很恐怖的。
人们为什么说中国拍不出来真正的有关女性的电影？
最佳答案 按照其原始定义
女性电影（英语：womans film）是一种以女性为中心的叙事类型电影，以女性为主角，旨在吸引
女性观众的电影类型。早期的女性电影描绘的内容比较传统，内容大多是围绕着家庭生活、母亲、
自我牺牲、浪漫等主题。这些题材的电影从默片时代便开始出现，一直到20世纪50年代和60年
代初，但在20世纪30年代和40年代最受欢迎，在第二次世界大战期间达到顶峰。
一、好莱坞在20世纪
下半叶制作过一些带有传统女性元素的电影。导演乔治·丘克、道格拉斯·瑟克、马克斯·奥菲尔斯和
约瑟夫·冯·斯登堡（英语：Josef von Sternberg）的作品一直与女性电影类型联系在一起。琼·克
劳馥、贝蒂·戴维斯和芭芭拉·斯坦威克是该类型电影中较多产的演员。至少所有"霸道总裁爱上我"或围绕"一个或多个女主角谈恋爱的情感纠葛"类型的电影全都是女性电
影。
我虽然从来不看，但我能马上想到一个《小时代》。
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中国本科学历人数占比5%左右，100个女人里面就5个学历本科，按学历论证想把小时代的
受众女性给特例化就算了吧，小时代就是给大多数女性看的，没人有资格把大多数女性开除女籍。
你品味高不看是你的事情，不改变大多数女人可喜欢看这些玩意儿的客观现实。
二、在政治哲学角度看中国，中国是一个社会性大于自然性的国家。就是说，在这个国家里，人类的自
然属性是次要被表达的，社会属性才是主要被表达的。这里更多的是关于不同职位和社会角色的，
而不是关于自然属性的。
所以我们日常无法看到多少真正充满活力的成年人，我们看到的都是社会的某个角色的成年人。中
国人在这样的社会氛围里，在很小很小的时候就失去了表达自然特质的欲望和概念，更多是想表达
对社会角色的期许。
中国没有女性电影，也没有男性电影。
三、中国只有社会关系政治关系职场关系，没有自然性。开始没啥人点赞，现在点赞多了再解释几句……
之前的表达其实更多的是对现在中国社会环境，导致年轻人面目模糊的一种愤慨。新中国其实也有
女性主义 电影，比如毛主席时代的《红色娘子军》里的吴琼花 形象，或者《沙家浜》里的阿庆嫂
形象。当然这里也主要是女性革命者形象，红色娘子军里吴琼花的恋爱太隐晦了，要是表达得再
性感一些或许更好。
尤其是《红色娘子军》，电影，戏剧，芭蕾舞剧都有改编，算是一个国家级殿堂级庙堂级？ 女性主义作品。
四、我甚至怀疑美国奥斯卡最佳影片《芝加哥》借鉴了红色娘子军的框架。芭蕾舞版的也
确实更性感一些）
但是现在的男女仿佛已经没有什么故事可讲。
年轻人都面目模糊。
有时候偶尔在地铁里出现几个外国人，会让人觉得有了一点活力，很显然的那种类似小公猫 或者
小母猫的那种各有各的性格的感觉。但是中国的年轻人男生女生都看着面目模糊，身心疲惫又忧伤。
五、中国光一个通过立法确定的男女同工同酬和同等受教育机会，就已经保证了女性的社会地位和上升
渠道几乎碾压西方社会。
抛开这个不谈，中国的女性视角的电影实在太多了。我慢慢给你列一下。
八九十年代更接近你所说的女性主义的电影有。 《芙蓉镇》，《红高粱》，《菊豆》，《大红灯笼高高挂》，《秋菊打官司》老谋子这几部电影之所
以获奖，是有一部分原因就是他的电影里的女性主义影子刚好是评委的菜，
中国进入二十世纪，经济腾飞以后，商业电影当道以后，女性电影反而少了很多，毕竟年轻女性观
众都忙着去看帅哥看爱情片了，你整一部凄凄惨惨，控诉反思女性地位的影片，投资方就直接给你
毙了: 你特码是觉得我钱多烧的慌是吧？我拍电影是为了赚钱的，不是为了血亏的！
六、 作为观众，你能说出什么叫“女性电影”吗，能说说自己对“女性电影”的期望吗？
我猜没人敢说，就算有专业定义也不能说。
现下的舆论是，只要说了，就有人反对。
女性，多么庞大的群体；中国观众，更加庞大的群体；中国网民，不仅庞大，还特别高贵，举世混
浊他们独清，众人皆醉他们独醒。
纵观所有影视作品，要么一开始就被骂，死死钉在耻辱柱上，路过的狗不嗷两句都被嫌弃没有审美。虽然大家都没认真看过。
七、如果一个女性贤惠孝顺、相夫教子 ，肯定有人说新时代女性要自立自强、学会爱自己。
如果一个女性在职场上杀伐果断、利落冷静，肯定有人说这是脸谱化形象，职场女性也可以兼顾家
庭，温情款款。
如果一个女性忙着追求男人、结婚生子，有人会说她傻姑娘、恋爱脑；如果她忙着拼事业、一直不
结婚，又有人说她是老姑娘、再有钱也不值。
这是对女性身份的过度敏感，是不同价值观的激情碰撞。
显而易见，在观众眼里，这些鲜活的女性形象，都不能代表女性自身。
所以啊，不是没能拍出女性电影，而是有人认为它们都不是真正的女性电影。
这到底是观众审美的进步还是评价的滥用，是制片方话语权的倒退还是对艺术的坚持？
做到两者平衡的，是一部真正意义上的好电影，还是供需方各退一步的中庸之作？说不清。
从上文内容中，大家可以学到很多关于电影没有女人的国家下的信息。了解完这些知识和信息，百视网希望你能更进一步了解它。
