在当前的影视市场，真实事件改编的作品层出不穷，其中所引发的争议却时常掀起波澜。最近，电视剧《他是谁》便因其剧中角色与现实案件高度相似而引起了广泛讨论，特别是在南大碎尸案受害人家属的指责之后。该剧主演张译所饰演的角色与1996年“南大碎尸案”中的被害人刁爱青有着惊人的相似性，而剧中情节涉及的婚外情设定，更被受害人-family称为“毫无根据”的恶意捏造，严重伤害了他们的情感。如此引发的法律与道德边界问题，不仅是影视创作的一个特殊案例，也反映了社会对真实事件改编的深层次思考。
这一切起源于25年前的一起让人发指的犯罪事件。1996年，南京大学的学生刁爱青被杀害并碎尸，这起案件至今未解，留下了无数未解的谜团与无尽的痛苦。随着《他是谁》的热播，受害人家属表示，剧中对刁爱青及其家庭的片面解读和改编内容不仅让他们感受到了再一次的痛苦，更引发了一系列法律诉讼。家属要求电视剧出品方依法承担责任，并表示已在2023年诉诸法律，力求对方公开致歉并撤下相关视频。
万达影视公司对此表示，已收到来自法院的起诉状，正在积极与当地律师进行沟通，努力解决此事。同时，这也是一场围绕合法与道德的讨论。真实事件改编的影视作品，在真实性与艺术性的碰撞中，如何划分法律责任与道德底线，这一问题仿佛愈发复杂而模糊。
近年来，以真实事件为背景的影视作品层见叠出，例如电影《八角笼中》与《消失的她》，这些作品在艺术表达时，往往会模糊现实与虚构的界限，难免引起原型人物及其家属的不满。2014年，陈可辛执导的电影《亲爱的》中，作为原型的高永侠因其中一些虚构情节而大为不满，甚至闹到了法律层面。同样的，电影《我不是药神》的改编内容也引发了不少争议。这些事件使我们不禁思考：在进行真实事件改编时，创作者是否需要事先获得相关当事人的授权？又或者他们是否应当充分尊重事件相关人员的感受？
从法律角度看，著作权法并未严格要求在改编时必须获得相关当事人的授权。这是因为很多真实事件经过了广泛的媒体报道，已被视为“公共领域”的信息。在这种背景下，制片方在创作时只需遵循诚实信用的原则，避免对涉及事件中的他人名誉造成损害。涉及名誉权、隐私权等问题的界限却依然模糊，尤其是涉及逝者，法律与道德责任交织成了一张复杂的网络。
《霍元甲》一案便是一个典型的例子。尽管在法律上法院判定该影片未侵害霍家的权利，但在情感层面上，影片未能充分顾及霍家后人的感受，导致道德争议。这再一次引发了对创作自由与尊重他人权益之间必要平衡的思考。
就本次《他是谁》的争议而言，受害家属的愤怒不仅仅是源于对自身历史的记忆，也是对社会流行文化逐利化的本能反击。他们所要求的不仅是法律上的明确界定，更是对历史的尊重和对生者情感的理解。在追求艺术创作的自由时，创作方应当充分考虑到原型人物及其家属的合理情感利益，避免伤害来自历史的真实痛楚。
结论中，我们应当意识到，创作灵感的来源虽是多元的，但在涉及公司、品牌以及个体名誉时，法律与道德的边界更应被标明清晰。以真实事件为题材的作品创作，虽然在审美上常常以“艺术真实”为目标，但在现实中评估其社会责任与伦理底线，关乎的是社会对历史的召唤和对当事人情感的尊重。因此，在享受这些影视作品带来的艺术冲击的同时，我们更要反思如何在法律框架内，更好地做到尊重与理解，将艺术创作与社会责任有机结合。
