丰富的影像画面体现了连环杀人事件的真实感和主人公忠浩的紧迫感，通过主人公的追击线索同时带出社会条理混乱、冷酷残忍的一面。尤其在影片的后半部分，在环环相扣的情节和快速切割的镜头中，观众一直对忠浩能否找到失踪的按摩女而感到焦灼不定。片子里的主要行动是营救美珍。然而在他知道时间极其紧迫、美珍随时可能有生命危险的情况下，调查就是没有继续紧锣密鼓地进行下去。
今天百视网小编就给我们广大朋友来聊聊类似追击者的电影,以下关于观点希望能帮助到您找到想要的答案。
追击者的影片评价
最佳答案正方观点
《追击者》不仅是对当代韩国社会的一次真实写照，也是对两位演技派明星实力的一次检阅。影片体现其中的感和紧张感，即使影像画面粗狂，拍摄的生动又真实片中每一个细节生动细腻，华丽和黑暗并存的都市首尔，影片以环环相扣的情节和快速变化的节拍营造多变的视觉冲击，令人窒息的紧张感，细腻影像中甚至在一场画面的拍摄中连续拍了200次。丰富的影像画面体现了连环杀人事件的真实感和主人公忠浩的紧迫感，通过主人公的追击线索同时带出社会条理混乱、冷酷残忍的一面。 （新浪娱乐评）
拍摄短片的点子在该片中发挥得淋漓尽致，一个看似普通的退役刑警追捕连环杀人犯的故事在他的创造下成了韩国犯罪恐怖片的新的类型。影片不再把悬疑和紧张的戏码摆在追查凶手，抓捕的老套路上，一开始就量出凶手的身份，通过描写他对生命和刑警的藐视成功塑造出冷酷的人物特征，再一点点带出他高智商犯罪的过程，而退役刑警忠浩成了犯人唯一的天敌，在两人争分夺秒的杀人和解救受害者的过程中，解开事件的所有谜团，情节衔接紧凑，场景变化急速，让观众一起紧张受害人的命运。片中看到了一个只用眼神就足以让人冒冷汗的恶魔。两位演技派在戏中斗志斗勇，观众在戏外享受二人飙戏的过程，实在过瘾。 （网易娱乐评）
《追击者》这部极具好莱坞风格的商业片中，导演采用了希区柯克式的叙事手法，让观众通过画面了解到比男主人公，即“追击者”忠浩更多的真相，由此来带动他们的情绪，使观众处于一种更为紧张的状态。尤其在影片的后半部分，在环环相扣的情节和快速切割的镜头中，观众一直对忠浩能否找到失踪的按摩女而感到焦灼不定。这部被称为“韩国式”的现实主义写实作品，在对现实的批判和反思 。（国际在线评）
《追击者》突破了传统的犯罪惊悚片，影片中，无论是忙于竞选无暇顾及市民疾苦的市长候选人，还是释放罪犯的虚伪当权者，抑或是毫无作为的办案人员，在面对“善”与“恶”时所呈现的生动嘴脸，可谓是一幅风格写实的韩国社会自画像，而这亦是近期韩国同类型作品所缺乏的 。（搜狐娱乐评）
反方观点
《追击者》导演没有靠营造什么特别气氛来增加影片压抑感，相反，是因为导演超乎想象的冷静处理，令观众时刻担惊受怕。不是野心勃勃的大制作。诚意是有的，但是它被扭曲地表现出来。少量的行为暴力，大量的语言暴力，一切都根源于那个阳具 。（金鹰娱乐评）《追击者》影片因涉及过份恐怖和血腥的案情，因此而被定影视局定为“18禁”影片。（网易娱乐评）
追击者影评
最佳答案看完《追击者》很愤怒，有强烈的游戏感和操控感，冰冷无聊，令人厌恶。这是部显然并非 happy ending 的片子。看到高潮戏美珍被男主角乱锤砸死的时候，我的内心基本上是崩溃的。但必须强调的是，我崩溃的原因不是因为片子里，觉得“最后一分钟营救”没有达成就好痛心；而是在片子外，是这锤子最后是怎么一步步砸下去的？事实上，我自己的观影口味完全不偏好 happy ending，相反我是更偏好悲剧的。那我有这种愤怒和疑惑的原因在哪呢？
片子里的主要行动是营救美珍。但里面的所有人都是混蛋和智障吗？不怎么在乎营救美珍的普通警察们也就罢了，连一心想要营救的忠浩竟然是这样？！营救者拼尽一切没有达成目标，可不可以？当然可以，比如表现营救者的混蛋和智障，批判警察、人性冷漠或者是善良的无力感，但前提是得把故事和人物给讲圆了。导演明明给忠浩早早就营造了一个全力营救美珍的设定，但这个角色完全没有人物的演进线，贫乏从头到尾没有改观。根本还是因为故事讲得太过刻意，刻意让忠浩不断失败、不断巧合，前后的逻辑完全经不起推敲。这种刻意直白点说，就是玩弄了观众的感受。
我相信看到高潮戏的时候，观众大都会觉得虐心，一锤一锤脑浆四溅，美珍内心品尝着恐惧和绝望，身体瑟瑟发抖。这场戏用的是升格，很标准的镜头语言。编剧明显是想用波折创造更好的虐心效果，让美珍终于爬出了魔窟，刚见着太阳，又让她偏偏撞进杀手的魔爪。从皮条主忠浩出去找开始直到美珍被杀手重新得手，编剧就是要想方设法让忠浩的手差那么一点，然后让变态杀手得逞。可是有一个常识。剧作中越关键的节点，就越忌用突如其来的无谓巧合，那是偷懒的玩法（可以稍微回忆一下是不是这样）。《追击者》不知道用了多少牵强的人工佐料才揉到了这个结尾，所以这场戏越惨，越矫情得让人受不了。
抛开直观的感受，回到影片表意。虚弱的故事和人设，直接导致了影片表意的无意义。批判社会、怜悯弱者，还是赞赏正义和求生的欲望？什么都没有做到。片子唯一在做的就是，倾其所有想要观众虐心。这是赤裸裸的情感贩卖，贩卖的是弱女子美珍和七岁女儿的无助与绝望。这种感觉和曾经看《七号房的礼物》时的反感是相像的，但相比而言，似乎尤有甚之。
下面我把这部犯罪悬疑片重要的叙事推进捋一捋，做一下简单的分析。
破案的关键就是找到变态男的住宅。简单来说就这么一件事。
警察蠢点我觉得完全ok，韩国社会批判片基本上都有这样的倾向，但是超过限度就显得刻意了。比如忠浩的前同事吉宇。他跟忠浩很熟，但他对忠浩不断强调的反常关切完全不理会，他俩就像是完全处在两个世界的人。尤其是即便吉宇跟忠浩撞到了一起，也偏偏碰巧从他那里得不到任何信息。比如忠浩看到变态男的衣角有血迹，但就是“被”不了了之了。这不是说警察不称职就通的，而是人之为人的反常，人物的感觉不对劲，而从片子里找不到对这个反常的解释。
还有，半道把市长的破事儿搅进来。这个段落的引入从叙事来讲非常突兀，社会批判的意图浮于表面，本质上还是暗度陈仓，好让变态男能够逍遥法外。
一部电影中可以有漠不关心的人，但不该有真蠢的人——除非这个人蠢就是剧作的元素之一。所以如果是显得过于蠢，那一定得交代背后是什么特殊的原因所致，那样也就是落在了社会批判的维度。但是《追击者》并没有。
一开始，忠浩对美珍的事情的确漠不关心，办事情蠢一点没什么毛病。但随着叙事的进展，忠浩的人设是慢慢开始真心想要救美珍，努力查出凶手。因此这之后肯定是不蠢的。但是他都已经看到了美珍的车，锁定了“五分钟”的范围，并且拿到了变态男家里的钥匙，开了一堆门、问了一堆人，并且进展非常有效。然而在他知道时间极其紧迫、美珍随时可能有生命危险的情况下，调查就是没有继续紧锣密鼓地进行下去。准确说，是编剧刻意不让他进行下去，而这个阻碍的处理非常突兀。忠浩第一家打开的门不是凶宅，这算是调查进展的正常障碍；但变态男被暴打招供了一个假地址，忠浩很快知道被骗了，但就是慢、慢、慢。这个慢体现在对角色行动的处理上，还体现在视听语言节奏的处理上，这的确让观众对时间的流逝感到焦虑，但这是一种单纯的影像延宕带来的焦虑，而不是让人感觉到一个火烧火燎要找到凶宅的人绷紧了心弦，要赶紧找到目标（尽管目标的确不那么容易找到）。忠浩作为一个最有心想找到美珍的人，他整个查凶的过程是很不自然的。
而高潮戏的到来，更是牵强得触目惊心。美珍那么不容易逃离了魔窟，刚刚出来，而且是光天化日之下，偏偏跟刚释放的变态男在一个狭小的空间内重逢。那家小店的时间、空间都那么巧合，并且编剧并没有给出一个带有任何“必然性”的来由，相反是配合了很多方面的设计促成了这次巧合。我不是说这个巧合不可能，事实上生活中真正发生的巧合往往超出观影的经验，而且真正的巧合就是纯粹偶然性的。但正是因为作为一部影片，一个纯粹偶然的巧合（暂时撇开巧合设计的牵强）在最关键叙事节点上被运用，会极大地削减影片所要表达的态度。一个极其残忍的凶杀案，如果是因为天大的偶然的巧合所致，其残忍所要承载的批判性就所剩无几了，就只剩下一个奇观性的躯壳。试想一下，我们在真实生活中听到诸如一个人被雷劈了这样极其巧合的事件，当然会感到惊异，但也是仅此而已，因为这只是单纯的奇观；而那些因果非常复杂的凶杀案，因为凶杀背后复杂的纠葛所体现出来的必然，才让我们感受到悲剧性和伴随而来的批判性。抽象一点讲，这是艺术表达上个体性和普遍性之间的辩证。 然后说说高潮戏的巧合设计有多么人为和牵强。 先是老板娘。面对一位带墨镜和帽子的男子，而且脸上有明显的淤血，她如何能够这样百般信任？编剧大人的解释是男人撒了个谎，老板娘信了，因为老板娘认为总不会巧到美珍说的那个“疯子”就是面前的男人吧。而且编剧又写了两句台词，表示老板娘以为这个脸上有血污的神秘男子说不定跟美珍一样，也是那个“疯子”的受害者。这之后，老板娘就能够“水到渠成”地主动把躲难的美珍供了出来，然后还搭上了自己的命。这个“水到渠成”我一万个不服，剧作上的设计感昭然若揭，而且设计的一点不平滑。这个过程就一场对话的戏，几句台词，但是承载了密集的情节和心理变化的内容，真的太牵强了。请让不冷静的我说句政治不正确的话，如果老板娘真能蠢成这样，这条命搭得不冤，就是可惜了美珍。
再是那位成功盯梢的漂亮女警官。片子花很长的篇幅，写了这位漂亮女警官跟在变态男后面成功盯梢，距离不到二十米，大白天的一路盯到小店，结果一点作用没起。这里编剧也在一个重要细节上做了手脚——变态男探头关门这个如此关键的动作，她也刚！刚！好！没看到？！这是一个小便利店，显然不是变态男自己开的，而他进去店里买东西，片刻之后却要左顾右盼把店门关上，这嫌疑再明显不过。但给盯了那么久，一步一步都挺负责的，你跟我说偏偏——就这一眼没看到！
还有。美珍躲进小便利店，给忠浩打求救电话的时候，偏偏——忠浩正在飞奔！而且偏偏——铃声设得太小没有听到！而忠浩之所以飞奔，是因为偏偏——他这么十万火急的时候，就是弄不到一辆车，打车也完全打不到！于是愣是就这么奔了一路……美珍给忠浩打电话是合理的，但是，美珍竟然再没有打第二次电话不说给忠浩，也没有给任何她可能求助的人。她的求生欲望呢？她的恐惧呢？是电话费太贵还是手机偏偏没电了？还是说美珍在这世上孤身一人，到要死了连第二个打电话的人都没有？最后居然给忠浩电话留言！这TM是给忠浩留言求救，还是给观众留言卖惨片尾，在还没冷掉的血案现场，忠浩悲伤绝望地听着手机里美珍临终留言……这样的煽情戏码，让我恶心得发指，感觉到作为观众被羞辱的愤怒。
还有，这整个高潮段落，大白天的小便利店里，美珍和老板娘两个人都不声不响地被杀了，老板娘和美珍在被杀之前，偏偏都没有发出任何的喊叫……美珍没有喊，我看得出导演是故意想表现美珍对于逃难不能营救不得的绝望（但讲道理，这种绝望感由于处心积虑的设计过于浓重而被消解殆尽了）。那老板娘呢？我没有面对杀手的经验，我不知道；我只知道，编剧一定考虑到了这一点——“老板娘当然不能喊出来，不然凶手就被人知道了”。
美珍遇害的一场戏不但牵强，而且严重超载了。这种牵强和超载贯穿全片，只是说在高潮戏表现得最为鲜明。
看完《追击者》，我马上去查了影片男主角的原型柳永哲。柳永哲是韩国有史以来最变态的杀手之一，看完他的真实故事，人设、环境、事件各方面我都是充分信服的。而比较来看，《追击者》的改编，情节上最显著的改动有两点。一是杀手的动机，二是杀手落网的过程。而这两点正是片子最让我不喜欢的地方，当然也正是尤其重要的地方。
变态杀手的动机，片子改成了阳痿。除此之外，通篇能够找到的其他动机线索寥寥无几（基本都是简单重合原型的经历，而未做立体描画，比如入狱、有一个哥哥，等等）。阳痿是可能构成变态杀人狂的杀人动机的，但这也有一个完整的心理结构和过程，在《追击者》中这个动机支点的使用过于孤立，显得空洞和符号化，人物看不到具体的人格画像（而原型的经历是有充足说服力的，尽管没有阳痿）。
而且，揭示这一动机的一场戏质量下乘。审讯室的警官老头子在一番主观推测之后，猜测变态男是阳痿，脸上挂着得意的神情。而且他显然以这种羞辱为乐（有可能这个警官性能力存在问题），审讯中三番两次地强调。这激怒了变态男，然后对老头子警官成功实施了暴力。审讯室中，老头子警官和这位犯人不是隔着玻璃而是面对着面，杀手是移动自由的，而警官对于变态男明显被激怒的状况却毫无防范，羞辱不断变本加厉，竟然被他近身施加暴力得手。这段戏的刻意和牵强也昭然若揭，显得特别空洞和符号化，看得我很无奈。而杀手落网的过程，片子花了大工夫改出了很有“戏剧性”的高潮桥段，可能被很多观众津津乐道。这上面已经说过，编剧的苦心孤诣，对巧合神出鬼没的使用，不用再赘述。很多人可能认为，这个处理就是这部电影的新意所在，突破了传统的“最后一分钟营救”的类型片逻辑而改成了一出悲剧。但这出悲剧完全没有支撑住，大量重要的叙事节点的推进和转折几乎都有明显的仓促和用力过猛，几乎是生怕观众看不出来编剧的意图。这个过程中，巧合的使用犯了大忌。我认为就这部片子而言，这种创新只是形式和表象上的改变而已。通俗的“最后一分钟营救”主要是时间节奏上的巧妙设置，并且得益于通俗浪漫的形式和 happy ending 的结局，观众相对而言不会太去纠结这种暗渡陈仓的小手脚。而比起浪漫通俗喜剧来说，悲剧产生的观感同喜剧有很大的不同，必须有扎实的铺垫才能产生真正相称的力量，否则想让观众虐心却适得其反。《追击者》是一个比较通俗的类型片，巧妙设置其实没什么问题，但这里的设置有诸多牵强和不合理，根本谈不上巧妙。这是电影叙事本身不够好，而不是叙事方式取舍的问题。内容方面谈了很多，总体来讲是很不服的，观影体验也很不舒服。但说回来，《追击者》在形式技巧上还是优秀的，画面、节奏、声音、灯光等各方面都非常扎实，尤其是作为一位导演的处女作长片作品来说，真的很棒。打开电影刚看片头一段就充分感受得到。河正宇的表演，在一个非常有限的角色设定的情况下已经做到很不错了。但比起内容来说，这些就只能是次要的，对我来说，电影从来不是一个工艺品。 同是犯罪悬疑类型片，《杀人回忆》8.6，《追击者》竟然有8.4。然而平心而论，《追击者》跟《杀人回忆》根本不可能在一个档上，尤其是人物和主题的功力。可豆瓣评分竟然这么高，我也很无奈啊，说明这个导演的手法迷惑性很强，忽悠那些容易成为情绪的奴隶的观众。我已经谨慎地怀疑过自己了，但最终还是很明确是电影的问题而不是我的问题。我要对自己诚实，也是对电影和对大家诚实。
追击者韩国剧情介绍
最佳答案前警察忠浩运营的一所按摩院近期发生了诡异的事儿，按摩院里的女郎们一个个都下落不明，最终一位离去的女郎叫美珍，而叫美珍出去的顾客联系电话恰好是前边下落不明女郎们最终叫成时的号。
连美珍也失去联络，忠浩逐渐找寻美珍，无意中与一个叫英民的浑蛋见面，见到英民衣服上的血渍后忠浩判断他便是凶犯，因此开始了追捕行动，最终抓到了英民。
英民很叫嚣的讲出失踪的女人都叫他给残害了，使到场的警察们勃然大怒。英民见到警察着急的模样后外露春风得意的微笑，又说美珍或许还活着。由于没有直接证据，警察们应对奸诈的英民束手无策 。这时的警察好像也不会再关注美珍的好歹，更在意的是怎样寻找直接证据。而坚信美珍还活着的忠浩则开始了找寻美珍的行动。
看完韩国电影《追击者》之后，你有什么感受？
最佳答案近期看过多部韩依据真实故事改编的电视剧，《回家的路》《孩子们》《杀人回忆》这些，皆是感受深入。感觉韩国的电影拍的比韩剧好看多了。提到杀人回忆更多的是感觉惶恐不安无力而崩溃，并没有分毫案件线索压根不知道从何去追捕凶手，千辛万苦握紧的希望之光被一纸文书狠狠地粉碎，一切又沉静回黑喑，没有方向。而这一部追击者是一开始就将罪犯纯粹的展现在粉丝的视域下，但即使如此，警员的软弱无能失职渎职，执法司法的盲点好像都是在促长着凶手的气魄。
黑色的雨时断当下，做为全片的主色，黑色从第一分钟逐渐占领着全部屏幕直至最后一秒。夜里的韩国首尔主干路上熙熙攘攘，摄像镜头隔着车来人往的大马路似有似无的拍下年青的女子与儒雅的男生在第一次见面后坐在了女子的车，消退在了车流量里，没有人会注意这一切。伴随着车驰入了一条清幽的小巷里，男人叫女子把车停在了离家里有数分钟路途的地区。“车并没有停正，这样可以吗”男生轻轻地询问道。女子说没事儿，总之一会儿就出去。
此片一开头就是各种各样偶然，将一个很容易的犯罪分子送至了警员手上。但是警员团队却沉醉于怎样抢功的情绪中，不得而知受害者是9人或是12人（池英民在后来的审讯中，从容回复自身杀了12本人）。影片中的主人公，第一反派角色池英民的饰演者，恰好是之后凭着《恐怖直播》《隧道》《小姐》《暗杀》等很多经典作品，变成韩甚至中国耳熟能详的偶像派男明星。对他之后相对性正直严肃认真的品牌形象了解以后，难以想象《追击者》里边，他能把一个人演的这般超级变态。恰好是由于用双眼伴随着他一起做恶，要我拥有对命运深深的无力感。
摄像镜头一直拍着该辆歪停靠在着的车，天亮，下大雨，前后左右的车都走人了，车体上也逐渐地面上贴满了各种各样应召女郞的广告纸了，任由降水冲洗着越来越污浊的车体，它再也不会启动过去了。这也是我最喜欢的摄像镜头。整洁简约又无失细致。令人免不了感觉有点儿献给寓意。刺目地恐怖与揪心的伤感相融，让《追击者》水平超过了过去追捕种类的违法犯罪主题，残酷的末尾震撼人心而令人辛酸，男主金允石与小女孩的对戏也是这个厚重小故事的一种温暖缓存，为影片加了许多情感分。
《追击者》这部刑事题材电影好看吗？
最佳答案我一直对所有以刑事案件为题材的电影怀有浓厚兴趣，这不仅因为该题材天然包含电影两大要命元素——性和暴力，还因为它决不可能回避社会现实。性和暴力就像包子皮儿，社会现实是包子馅儿。没有馅儿的，那是馒头。
对此类影片而言，营造真实感，是其能否紧紧攫住观众注意力的关键所在。这当然是因为刑事案件包含的残忍暴力，本身就超常态，极容易对人产生直接刺激，在此基础上，如果你能使观众在短时间内相信银幕上正在发生的是真的，他就会心甘情愿地，深深投入其中，一步步地不能自拔。《追击者》就是这样的电影。
开篇处理就很好——夜幕、闹市、车流，女孩和男子碰头，驾车离开闹市进入僻静小巷……镜头干净利落，不仅现场带入感好，而且悬念诞生自然。
第一组镜头，是平行跟拍驾车的妓女，她打电话（对方其实就是连环杀手池英民），恰到好处地镜头晃动、快切，相当漂亮。一般情况下，这个镜头也可以放在妓女车外（前车窗或侧窗），近距离拍摄妓女打电话，这里却选择中景，目的是有意地拉开观众和这次交易以及女受害者和凶手的距离（后面小巷里的镜头也一样），使观众不由自主地自行猜测。当我一下子意识到这个故事涉及的是妓女连环被杀案，立刻就想起不久前看的《南方周末》，上面一篇关于武汉性工作者的详细报道（《南方周末：底层性工作者生存安全调查》），内容几乎就是该片的中国式延伸。中国境内是否也出现过专门残杀妓女的连环杀人者，我不知道，因为按照惯例，我几乎没有通过正常渠道察看真实案例卷宗的机会，但从80年代遗漏出来的部分案例分析，加之对当代中国社会动荡程度的理解，可以想象，类似案件绝不是没有发生的可能。——说句题外话的题外话，6月28日发生在贵州的“瓮·安·县·骚·乱”，本身显然也是个极好的故事题材，我尤其对事件原点感到好奇，因为疑点颇多。希望日后透露出的信息，能解释我心头的困惑。
虽然生活经常设置难关给我们，但是让人生不都是这样嘛？一级级的打怪升级，你现在所面临的就是你要打的怪兽，等你打赢，你就升级了。所以遇到问题不要气馁。如需了解更多类似追击者的电影的信息，欢迎点击百视网其他内容。
