文|令狐伯光
五一档，香港动作片《九龙城寨》因为质量和口碑不错，票房上面表现也不错。正如电影点映之前，王晶说的在《怒火重案》过后，好久没有看到这样优秀的动作片了。而《怒火重案》是2021年上映的，也就是三年过去了。
这部电影没有什么好分析的，因为它的成功又引起关于功夫片，动作片的讨论。
当我们谈到功夫片，动作片衰落，一定就有网友说到什么现在流量明星不能打，什么都在组CP，谈恋爱，动作明星出不了头什么的，资本不再向功夫片倾斜，捧几个长得好看的，卖卖人设，卖卖肉，制造舆论，一系列标准化，专业化的造星工厂生产的明星的成本。
这比费心费力费钱一点点捧起来的功夫明星的成本低得多，而且一旦过气马上就可以再生产一个。大量观众的审美水平是比较低的，特别是那些半大的孩子，天生就喜欢偶像，这些半大孩子会一茬接一茬的出现，不断提供狂热的人气。
同时，功夫片的审核也越来越严格。种种因素让优秀的功夫片优秀的功夫明星越来越难出现。这当然是其中一个重要原因，但是动作片衰落是全世界范围，而不只是华语动作片，那么原因是为什么呢？
张晋，赵文卓难出头？吴京都老了，中国没有动作演员？
当然，我们提到年轻动作演员肯定会说还有谢苗，同样童星长大的释小龙，如果标准放宽一点，《怒火重案》里惊艳一把的谢霆锋，再到《封神》质子团里几个年轻演员其实都有成为动作演员的潜力。
所以，实际上能打的演员不少，很多武校体校出来的都能打打，更别说成家班，洪家班，甄家班，吴京的演武堂这些组织还不断在向影视圈提供人才，但长相不行，演技不行，没有特色，是注定红不了的，没人会捧，硬捧也是浪费钱。
武打演员他首先是个演员，演员的标准就是得会演，你光会打没用，想当主角首先你长相得过关，李连杰、成龙、甄子丹、赵文卓和吴京这些年轻时候可能不是大帅哥（成龙年轻时候还割了双眼皮呢）
起码在长相上他们几个放在娱乐圈也是平均值以上的，长相好的好处是什么呢？
最直接的最大的好处就是你能有机会演主角，长得不行，你打的再好，也没机会当主角。就如当年的周比利谁都说他能打，但他永远也演不了男一号，这就是演技和长相带来的局限性。
安志杰长得好打得好演的也好吧？但他长得不够正气，所以大部分只能演反派，也不是没人捧过他，只不过捧失败了而已（《黑侠2》就是捧他的）。所以你们别以为中国出个成龙李连杰甄子丹吴京很容易，想再捧出个这样的人物，武术功底，长相，演技，资源，都得拔尖，缺一不可。
最关键问题又在于，现在动作片和功夫片不是太有市场了，资本自然就不愿意捧了。首先动作电影的受众没有什么耽改啊言情偶像啊之类的受众多，其次，影视剧无法量产，但对于演员要求高，资本不可能在里面捧它无法量产的流水线商品。
动作片，功夫片和武侠片一样不是没有观众不是没有演员，只是资本逐利，它能赚500块就不会去赚100块。整个影视市场功夫片，武侠片，动作片都不行了，靠它生存的动作明星又怎么可能行呢？
这些都是非常重要的原因，当然我认为还一个深层次的原因，那就是内地的社会和港台是完全不同的。现在这个网络文化氛围，一个打十个这种，很容易把武打跟神剧划上等号，例如印度的动作片。
以前我们活在第三世界，光看着武打明星打鬼子打洋人也能激起民族自豪感，现在嘛我们有航天有航母有全产业链，未来在向我们招手，功夫片也慢慢走向传统艺术活在记忆中。
说到底，就是观众不同了，观众的口味变了，我们票房最高的动作大片其实是《战狼2》《长津湖》《红海行动》《流浪地球》这种。而《叶问》这类题材属于IP属于消耗品，拍一个少一个，现在连武侠这种大IP也不香了。
《黄飞鸿》之类拍的再好也无法超越经典，其实好莱坞那边也是，很多类型很多IP都不行了。
华语动作片为何“没落”？动作演员难出头，并非主要原因
可能很多人并没有研究过香港动作片，功夫片为何会崛起？深层次来讲，它其实就是民国到港台那个社会背景，从金古梁温黄武侠文化的延伸，就是从古代武侠行侠仗义，在港台城市化成功后变成近代打洋人，现代打坏人而已。
它本质的内核和表达是一以贯之的，背后政府不行，或者腐败不管事，同时社会上黑帮林立同，治安并不是特别哪了。社会上面有着诸多问题，这就像美国民众会幻想超级英雄解决问题一样，港台那边就是武侠的延伸。
武侠是一种美学，武侠是仁、是悯、是意识到世界的残忍后一意孤行的执着。武侠的内核明知不可为而为之，总有什么高于生死，武侠始终是现实，要回到现实。
港台武侠片，功夫片，动作片里主角都很讲江湖道义，一般过着纸醉金迷生活的一般都是反派。很有野心的一般也是反派，就算不是反派后面结局也不怎么好。比如电视剧里的荆无命很有野心，最后一集怎么挂的？里面上官金鸿还说他是魏延。
《剑啸江湖》里的秦百川，楚江南，端木旗，万黑旗都很有野心，最后都挂了。端木旗的假儿子一开始就是纸醉金迷，坨坨的反派。万黑旗好像一开始也算一点纸醉金迷？淡泊名利的燕北飞和白云都是里面的正面角色，后期淡泊名利的陆隐峰最后接管了一统江湖的七星楼。
里面的高手几乎都是一些淡泊名利的家伙，比如扫地僧，风清扬。比如退隐江湖的大理段王爷，比如结尾处的神雕侠侣，还有张无忌练乾坤大挪移时讲的不要强为，要顺其自然。
张无忌当时情势所迫没法去修正最后一层的错误，但是出去以后也没有去想过，里面的有些招式为啥练不出来或者是不是有问题，有点不符合逻辑，毕竟是非常上乘的武功，又是明教的镇教法宝。
那里面天天玩阴谋诡计的人练武好像上限都有限，就连正派里非常聪明的黄蓉也一样。赵敏武功更差，因为赵敏比黄蓉多了不少阴谋诡计。
香港武侠，功夫和动作片里面的世界，你比较穷，最好不要有野心，还要淡泊名利，遇事不争不抢，还要顺其自然，该到你了自然到你。它确实有点不符合这个时代了。而里面人物的感情也有点不符合时代了，感觉是旧时代的东西。
香港动作片没落的原因多种多样，但是究其根源在于社会方面的潜移默化，行侠仗义最简单的定义就是锄强扶弱，帮助老幼妇孺，快意恩仇罢了。但是现在当扶老人家是一个危险行为，熊孩子变为了凶孩子，需要保护的妇孺，反而成为扰乱社会的不安定因素以后。
“侠”需要帮助的群体就逐渐变化了，新侠和旧侠就理念上就出现了很大的鸿沟，新生代不认同旧侠，对于新侠其实已经产生了统一的概念，为什么内地修真、玄幻和现在发癫的《道诡异仙》要更火一些？
因为这些题材骗你，有平行世界，有穿越逆袭，有神兵神兽，有仙魔鬼妖。你不用回归现实，你甚至可以幻想死后进入到这些世界里，这个和宗教骗人是一个套路。悲剧和爽剧你本能就会喜欢爽剧，因为时代在发展，当贫富差距还没那么大时，大侠的作用还是很明显的，仗义疏财，可以顶不少用。现在这个时代贫富差距大到，你不是神仙都满足不了，侠管什么用？
还有就是武侠比玄幻文本要求更高，对社会方方面面的描写要更真实，写武侠还要有那个味儿。传统文学要比武侠那些的多，武侠相对于传统文学是快餐文化。网络文学相对于武侠属于零食文化，干脆面文化，奶茶文化。
现在有没有更进一步的发展呢？有，由最网络小说里最三流的，更碎片化的，更系统，更穿越，更所谓搞笑，制作出来的短视频。只要不思考，就会很轻松，很多人都满足了，方方面面的。
香港动作片衰落？虽然很可惜，但确实一去不回头
现在年轻人价值观改变，逐利且焦躁，什么都以金钱为衡量了，对于道德感的把握越来越差，尤其是女性愈发拿自己当资本，因为人类垄断暴力主要还是男性，武侠片，功夫片，动作片有一个重要设置是英雄救美。
就现在这年代搁你还敢英雄救美呢？就你也配，人家集美要你救？
世风日下，绝大多数人都只关注自己，再也不会去关注别人，同理心都快没了，何况所谓的侠义，甚至稍微有点正义感的人直接会被扣上伪君子或者有别的目的。
话语权的缺失，绝大多数人都已经从众，且向扭曲的是非观低头，不再敢表达自己想法，更别说有自己的思考，阶层固化，且生活艰难，并且大家都已经认清现实，世界上没有伸张正义的英雄，英雄只存在科幻片和小说里，草根平民出不了英雄。
同时给市场主要观众生产产品的商业势力又空前强大，不管是资本方面还是对演员的要求上，工业文化流水线逐渐替代传统文化的精雕细琢，还是文化上法理人情上的变迁，又无名又无利，怎么获得广泛认同。
环境都变了，这种需要引导和牺牲才能获得的流行文化，自然自然很难诞生了。
