女人一直以来的欲念，与巷陌市井的女子无二，期待男人温厚的怀抱和家常的亲近。宫闱上下，因为这个即将到来的重阳，忙碌得有序而繁密。王是这样的王，仿佛振一振袍子，也有雷霆迅至。继前几天巩俐、周润发的造型草图在网络上曝光之后，张艺谋新片《满城尽带黄金甲》中周杰伦的造型图也于昨天首次亮相。据说老谋子为了这个造型，在筹拍的百忙之中亲自出席了好几次专题会议，而周杰伦本人也对最后的效果表示满意。
今天百视网小编就给我们广大朋友来聊聊电影千里走单骑,以下关于观点希望能帮助到您找到想要的答案。
黄金甲的主演及主要角色
优质回答满城尽带黄金甲
导 演：张艺谋
主 演：周润发 巩俐 刘烨 周杰伦 陈瑾 (更多)
上 映：2006年
地 区：中国大陆
语 言：国语
颜 色：彩色
类 型：剧情片
故事梗概或分集剧情
欲望与命运，成全人生一出出复杂剧。去肌刮骨也脱不去的欲望，螳螂捕蝉的寓言一般令人不安的命运，是每个人的深渊。有深渊，就有希冀、折堕和挣扎。从这个意义上来说，摄制当中的张艺谋最新巨制影片满城尽带黄金甲，终要讲述男人和女人愈挣扎愈暗沉的“深渊”故事。周润发在片中饰演王。王是陷落别人的深渊，自己亦跌扑在戾气氤氲的深渊里僵死了一盘浩大的棋局。王用计的时候，他不当用计，睥睨驾的眼神，照顾朝野。天下都是用计得来的，遑论用一个藏了计谋的吩咐，去轻松荡除羸弱的女人那邪淫的念头？女人是巩俐饰演的王后。说这么个女人邪淫，不完全是。深宫里什么都能禁住，禁不住欲念。女人一直以来的欲念，与巷陌市井的女子无二，期待男人温厚的怀抱和家常的亲近。然而这个女人除去压抑什么也得不到。……
影片主要人物有大王（人物原型周朴园，扮演者周润发）、王后（人物原型繁漪，扮演者巩俐）、大王子（人物原型周萍，扮演者刘烨）、小王子（人物原型周冲，扮演者周杰伦）、宫女（人物原型四凤，扮演者李曼）。
故事开头是大王征战之后大胜回朝，暗暗发觉宫廷内部已发生微妙的变化，原来王后与大王子发生不伦之恋，而小王子、大王子、宫女之间的三角恋更是复杂。各方为权力、情欲展开明争暗斗，最后矛盾不可避免地总爆发，所有争斗的人都付出了惨痛的代价，空荡荡的皇宫内只剩下大王孤独的身影，大殿外则是一幅电闪雷鸣、狂风暴雨的悲凉景象……
满城的菊花，意态舒展。人的忧思，却绞缠于胸。
金碧辉煌的宫廷里，心绪不宁的皇后领着王子们在等王。宫闱上下，因为这个即将到来的重阳，忙碌得有序而繁密。
一场盛大仪式准备就绪，王却悄然回宫，他好像要有意冷落那些恭候已久的人们，不给他们一个稍微镇定的机会去察言观色，暗自忖量。独自一人的时候他开怀大笑，他的笑里好像有很多的秘密。
王是这样的王，仿佛振一振袍子，也有雷霆迅至。
大的王子是祥，他的秘密太沉太重，矜贵之躯，也被这秘密打发成落魄的形骸。
小的王子是昌，他的笑容灿烂，但是金玉之体，转过身来是温厚端笑，变过身去，嘴角竟有了一丝冷凝。
王后是这深宫禁院里最美的女人，也是天下最美的女人。这样的女人，肚腑中藏着最惊心的秘密与最湿冷的筹划。
大王有令，要一个满目祥和的重阳。大王容得了天下的胸襟，却装不下一个秘密。
满城菊花。长安仗剑。
郁郁不舒、纠葛不尽的命运，带来雷霆暴雨的气象。菊花甬道上，纷沓而来那些藏在秘密中又挤破了秘密的人！
暗战、刀光，斩不断痴缠与无情，只有阴霾压境……
满城的菊花。肃杀。
继前几天巩俐、周润发的造型草图在网络上曝光之后，张艺谋新片《满城尽带黄金甲》(以下简称《黄金甲》)中周杰伦的造型图也于昨天首次亮相。自从主演了《头文字D》后，周董的电影瘾就被激发出来，他多次表示最想演的角色就是古代的侠客，从《黄金甲》曝光的造型看，这次他应该相当满意。记者综合分析后认为，周董此次在张艺谋新片中扮演的角色应该是一位身份尊贵的大将军，和皇家有着紧密的联系，否则张艺谋不会让他穿上黄金盔甲。
故事梗概：跌宕、悬念
记者昨日从可靠的来源获得了《黄金甲》的故事梗概，这个真实度颇高的版本虽然看上去有点“玄”，但从中也不难发现张艺谋新片的蛛丝马迹。
从这段439字的故事梗概来看，和原著《雷雨》一样，故事发生的时间相对封闭，《雷雨》叙述的是一个闷热的夏天，而《黄金甲》的故事则发生在唐朝某年的重阳节。和《雷雨》一样，从故事一开始，一切充满戏剧性的冲突都集中地爆发在几个主要人物身上。不同的是《雷雨》故事发生的空间是封闭的，但《黄金甲》显然增加了许多外景戏。在人物塑造上，“王是这样的王，仿佛振一振袍子，也有雷霆迅至”“大的王子是祥，他的秘密太沉太重”“小的王子是昌……转过身来是温厚端笑，变过身去，嘴角竟有了一丝冷凝”“王后是这深宫禁院里最美的女人……肚腑中藏着最惊心的秘密与最湿冷的筹划”这样的描述，勾勒出了周润发、刘烨、秦俊杰以及巩俐几位主要人物的性格和命运。
张伟平在接受采访时说，当初张艺谋在拍摄《十面埋伏》时本来是想好好讲一个故事，但后来发现剧本还是有欠缺，而《黄金甲》将是张艺谋这么多年来打造过的最厚重的剧本。从这个故事梗概来看，此次张艺谋讲故事的套路又将从上一部《千里走单骑》的简单通透改为纷繁复杂。
周董造型：冷峻、尊贵
从记者得到的这张珍贵的造型图来看，周董身着金光闪闪的盔甲，仿佛是全部用真金打造而成。引人注目的是他的金色头盔，鬓角处有两只类似“翼”一样的造型，整副头盔上全部精心雕刻着花纹，而头盔顶上一束鲜红的“缨”，越发显出盔甲主人的酷。在盔甲之外，周董还披着一件绣满金色花纹的华丽披风，种种迹象表明：身穿战斗盔甲的周董扮演的角色应该是一位将军，而且地位并不普通。众所周知，金色、黄色，都是中国古代体现皇家尊荣的颜色，而一位将军身穿金色盔甲、披上金色披风，自然彰显身份的尊贵。
另外，这张造型草图还同时曝光了周董在戏里的主要道具，一把青光凛冽的大刀，从造型上看，几乎和关羽的青龙偃月刀一模一样。这把大刀还镶嵌了一些金色的花纹，再次暗合了这位将军的尊贵身份。有意思的是，在这张效果图上，电脑制作的周董形象非常逼真，连眼神表情都和小天王平时的酷样十分相似，“周董”甚至还伸出左手比划出一个饶舌歌手们最爱的手势。从草图可以看出，周董首次古装造型跟他本人的气质十分贴近，难怪之前张伟平反复强调“酷毙了”。据说老谋子为了这个造型，在筹拍的百忙之中亲自出席了好几次专题会议，而周杰伦本人也对最后的效果表示满意。
周董角色：崭新、关键
就此，周杰伦在《黄金甲》的角色也稍显清晰了：从造型上看来，一个身穿黄金甲的人不应该是之前流传的王子或者侠客；从曝光的故事梗概来看，戏分排在第三的周杰伦不是其中的任何一个角色的扮演者。另外，他也不是任何一个可以往原著《雷雨》里套的人物形象。可以这样说，张艺谋此次看重周杰伦的确不是简单地利用偶像效应增加票房，而是全力为他打造一个新的人物形象。之前片方曾经透露周杰伦将扮演小王子一角，后来突然杀出一个新谋男郎秦俊杰取代周杰伦出演这个角色--这场变故当中的具体细节我们不得而知，但由此可以看出张艺谋对于周董的重视程度：为了给周董打造一个全新的、贴合周杰伦本人的角色，张艺谋不惜在开拍前夕紧急调整剧本，为周杰伦创作了一个出离于原著《雷雨》之外的崭新角色。对此张伟平这样评价：“周杰伦的角色绝对不是《雷雨》当中的任何一个，但大家看到以后又会觉得这个角色和《雷雨》的故事有着重大的联系。”
从目前记者掌握的点滴来看，周杰伦在《黄金甲》当中所扮演的应该是一个善战的将军，整个故事的发生和他扮演的这个关键人物的某次行动有着重大牵连，很有可能这位大将军将影响着皇帝、皇后以及两位王子的命运。而他身上的那件黄金甲和影片名称的吻合应该也不是一个巧合：黄金甲绝对是这部电影的一个“眼”。
有一部电影叫千里走单骑什么的，全名是什么啊？
优质回答[12.27][中国05贺岁][剧情][千里走单骑][TC-R/500M][国语中字/高清]讯雷下载和BT ◆片名：千里走单骑 ◆英文片名：Riding Aolne for Thousands of Miles ◆编剧：邹静之 ◆导演：张艺谋 ◆摄影：赵小丁 ◆主演：高仓健 李加民 蒋雯 邱林 杨振波 ◆类型：剧情 ◆出品：北京新画面影业有限公司 精英集团(2004)企业有限公司 ◆片长：103分钟 ◆影片对白：普通话 ◆对白字幕：中文 ◆影片格式：清晰TC-RMVB ◆文件大小：1CD 500MB ◆发行：2005年12月22日(国内) ◆影片简介：异乡的温情 由日本著名演员高仓健主演的这部电影讲述了一对日本父子和一对中国父子各自之间深深的隔阂和试图达至理解的可能并不成功的努力。 健一(中井贵一饰)和自己的父亲高田(高仓健饰)长期关系紧张，甚至在自己病危、年迈的父亲破例来探望自己时还无法释怀，拒绝了父子沟通的最后机会。健一的妻子将一盘录像带送给公公，其中记录了健一这些年在中国拍摄傩戏的经历，希望高田能借此多了解一下儿子的生活。录像中健一和一位中国云南乡村的傩戏表演者李加民相约去丽江拍他唱的《千里走单骑》，父亲不理解儿子为何那么迷恋傩戏，几乎把它当成工作和生活的全部，可当得知儿子长期抑郁已患上绝症后，六七十岁的老人决定只身去中国寻找到那个李加民，拍下《千里走单骑》这出戏带回给儿子，因为这也是作为父亲的他唯一能猜到的儿子的未了心愿…… 文化差异和语言障碍让高田的云南之行充满变数，历尽辛苦找到李加民所在的村子，可已人去楼空，原来李在村里有一私生子，常有人借此戏骂，李失手打伤了人家，已获罪入狱。一个外国人要想到监狱里拍摄犯人，这几乎是项不可能完成的任务，可老人在一个只会三句半外文的旅游村土翻译的帮助下，凭着非常东方式的诚意和智慧，居然做到了。意外的是，当李加民得知高田父子的故事后，忽然想到了被自己抛弃的亲生儿子，一时泣不成声，戏唱不下去了……高田决定回到村里找来李加民的儿子，但一直生活在传言和歧视里的小孩子无法接受一个抛弃自己的罪犯父亲，在归途的最后一刻选择了拒绝…… 荒野上，老人和孩子都听不懂对方，可他们却以一种不可思议的方式让对方的脸上绽放出久违的笑容。老人终于了解到自己的儿子并不喜欢什么傩戏，他来到一个语言不通的异国他乡，只是想用陌生遮住自己的脸，好看不见那横亘于山川间的无尽的孤独。再见李加民的路上，儿媳打来电话，健一去世了，电话中儿媳说健一给高田留下了几句话，他原谅了父亲，并请求父亲也原谅自己的儿子。我们无从知道这是儿子真实的内心表达还是儿媳善意的谎言，苍茫的大海边，我们只看到一个更消瘦的老人…… 谁能躲开漫山遍野的孤独？ ◆影片看点：张艺谋回归文艺片 《千里走单骑》是张艺谋在《英雄》,《十面埋伏》之后，重新重视电影故事性的一部新作，并由他心仪已久的日本著名演员高仓健担纲主演。张艺谋走出武侠片之后，再次回到文艺片的原点。《千里走单骑》是一部纯文艺片，为了《千里走单骑》的成功，张艺谋还请来了号称“第一编剧”的邹静之为他打造剧本。 看来，张艺谋这次“重操旧业”拍起了文艺片，是下了很大力气和心思的。 《千里走单骑》不单是回归张氏情怀，还是一种古老而厚重文化的再现，云南一种古老的戏曲，一种戴面具的，以驱鬼除妖为主要内容的傩戏剧种“索戏”将出现在片中。作为中国电影界奇才，张艺谋此次如何制造中国电影的盛景，我们拭目以待。 《千里走单骑》是根据一个真实的故事改编而来，影片讲述的是1920年左右一对日本父子和一名中国姑娘的故事。片中的儿子从事戏曲研究，不幸患上绝症，父亲为了实现儿子的夙愿，特意带他到中国学戏。在中国，日本小伙同一名美丽的中国姑娘相遇……之后两人逃脱黑帮追杀终成眷属。影片中这个主人翁在丽江确有其人，据说老谋子是无意间获悉这个故事，被这个故事感动，所以才决定将它搬上银幕。
千里走单骑影评
优质回答手头有一张《新京报》，是二十二日中午去首都时代影城换晚上七时《千里走单骑》的票，回来时在地铁站里买的。看完《千里》的第二天中午方有时间翻看，里面正有一版是对编剧邹静之的访谈。
邹静之谈到，他之所以能在众多候选编剧中胜出（据他讲，国内的编剧没有不盼望跟张艺谋合作的），是因为他解决了“一个日本老人为什么来中国”的问题，也就是为整个故事提供了推动力。
这似乎证实了我的猜想：张艺谋的创作团队是先对故事后面的华彩部分有了构想，再回头去寻整个故事的缘起。再极端一点想，我甚至怀疑最初的故事就简单地建立在一句“千里走单骑”之上。
这怀疑是有理由的。邹静之透露，在张艺谋一伙的原始构思中，日本老人远赴云南，为的是一个朋友的嘱托，所谓“千里走单骑”，全在一个“义”字。如今故事改为“父亲为了儿子去丽江”之后，主旨转为“父子情”，“义”字虽已不存，“千里走单骑”的名字却留了下来。这种故事的做法好比填词，先有词牌，想好得意的佳句，再敷衍完全篇。
一般认为，张艺谋过往的佳作都有一个强的文学基础，换言之，有一个好的故事。他亦证明了其将好故事转化为好电影的功力。而之后《英雄》和《十面埋伏》的骂名四起，也是故事坏了事。海报上写得分明：张艺谋和王斌是“故事”，王斌仍然是“文学策划”。故事的主宰自然还在张导演手中。张艺谋之所以能在《千里》能恢复水准，在我看来，是请到了一个好的、职业的编剧。职业的编剧与张艺谋和王斌的区别之处，在于通过技术上和细节中的处理，能够将一个故事讲得合乎情理、乃至动人。
前面说到邹静之为整个故事找到一个推动力：高田与儿子健一隔阂有年，健一病而将死，高田知健一常去丽江拍摄，并有今年再去拍摄傩戏“千里走单骑”一折之约，于是代健一去拍，以慰健一。这个动力细想起来，仍然不免牵强，而且老套。而实际上在影片的三分之一处，在儿媳打电话给高田说健一为他的好意动容，说“千里走单骑”完全不重要，让他回来时，这动力已经显著地减弱了，到了影片四分之三处高田闻知健一已死，这动力则已完全消失。
故事之所以还能进行下去，是因为另一对“父子”的出现。
高田去丽江拍傩戏，是奔着名为李家明的戏子去的。不想李家明犯事进了监狱，要蹲三年。高田在导游和当地人邱林的帮助下进了那监狱，正要拍时，李家明却说没了情绪，想他的私生子。于是故事就以高田去石头村找李家明的儿子杨扬，并努力将之带至监狱实现“父子相见”为线索进行下去了。这亦构成了故事三分之一过后的主要动力。
没有理由认为编剧放弃第一个动力是无心之失。在我看来，如此处理非常聪明，一是没有让这个略显牵强的动力贯穿始终，二是避免了影片以高田父子临终相见一笑泯恩仇的俗套。
高田和他要完成的任务之间隔着诸多障碍，语言的（邱林的日语基本不通）、文化的（村主任、监狱管理人员的中国式逻辑），规制的（日本人进中国监狱给犯人摄影），地理的（中日之远），交通的（载他和杨杨去监狱的拖拉机坏在了半路），通讯的（手机信号覆盖不好）障碍，“每一个障碍都可以克服他”。不过在编剧的处理之下，这些障碍都没有造成大的麻烦，没有克服他，而都被他克服了。
这电影在用减法，减去了这些障碍会带来的矛盾冲突，减去了丽江这个背景（丽江风情从没有成为主角），减去了两次可能最具“戏剧性”的“父子相见”。
一个没有克服的障碍是死亡，高田没有及得见到健一。另一个没有被克服的障碍是情感上的隔阂。周折过后，杨杨却说还未准备好去见父亲。高田竟依了他。
电影用加法的地方，或者说着墨之处，是在描写高健与杨杨迷路之后同处的那一夜，以及那之后的分别。这或可看作“父”与“子”时空错位的相见，父见了多年不见的子，子见了从未谋面的父。而高仓在别了杨扬之后再进监狱，不为拍戏，只为让李家明看看他儿子的照片，则成了故事最后阶段发展的动力。
影片里没有健一的镜头，而在电影最初的宣传中，健一一角写明了是由中井贵一出演的。让健一在视觉上消失，就构成了另一处减法。目前还无法确知此为导演创作上的故意，还是为了增加放映场次的被动修改，客观上确有“留白”的效果。
健一在闻知父亲去中国后说的话和他死前口授的信，都是儿媳传话给高田的。但也有可能健一没有说这些话，没有同父亲和解，一切的话语都出自儿媳好意之下的虚构？
这是电影留给观者的一个悬念。
我和贝瑞看的那一场，大概有四成的上座率。看《无极》在同一个放映厅，是首映之后的第二天，座位是满的。和看《无极》时一样，场中也是笑声不断，不过笑的不再是情节和台词，而是片中诸多业余演员真切的本色演出，和因为本色而来得格外熨贴的台词。
贝瑞跟我说，影片一切皆好，就是李家明竟然哭到滴下鼻涕，让人不能接受。我笑她，说她因为有洁癖才会有此怪诞想法。我亦想到高仓健在电影中哭了几回，与影片通篇的克制手法不无冲突。后来又明白我这乃是另一种洁癖。
相信关于电影千里走单骑的知识，你都汲取了不少，也知道在面临类似问题时，应该怎么做。如果还想了解其他信息，欢迎点击百视网的其他栏目。
