在中国台湾，影片全台上映3天，全台票房已破1750万,登上台湾今年韩片票房冠军。金高银饰演的女巫师花林和入殓师奉吉接到委托调查，花林吹了一段口哨就表示，新生儿身边有恶魔的声音。高额酬劳下，两人接了这个“大活”，四人一起赶往这家人爷爷的坟墓。当尚德他们急匆匆赶到，却看到了明显已经被什么入侵身体的富豪。而影片中尚德对土地的敬畏，又引发了韩国观众的家国之情，这是善用观众的民族情绪。

《破墓》

导演，《黑司祭们》《娑婆诃》导演张宰贤。

主演，忠武路三架马车之一的崔岷植，凭《黑暗荣耀》人气正旺的李到晛，和凭韩剧《鬼怪》《小小姐们》人气稳升的金高银。

最关键的，是故事。

讲述风水师、巫师、入殓师，将可疑的坟墓移葬而发生的奇异事件。

融合了风水、民间神秘传说和阴阳，还有日本殖民韩国历史。

票房，大爆。

韩国本土累积观影人次已超过1000万，累积票房突破4亿人民币，超越《首尔之春》成为韩国年度目前最卖座电影，而且还在涨，不出意外，2024韩国票房冠军已经提前盖棺论定。

在中国台湾，影片全台上映3天，全台票房已破1750万,登上台湾今年韩片票房冠军。

虽然，相比《哭声》，该片在深度和叙事上明显略逊一筹，但韩国电影还是爆出了又一部超自然惊悚片。

很多网友，不仅从中看到了影片对传统中华民俗文化的借鉴，还从破墓中，看到了早年港风恐怖僵尸片的味道。

论邪气，影片远比不上桂治洪拍的几部港产cult经典。

论正宗，林正英随便一部影片都吊打它。

论恐怖程度，影片不到《山村老尸》等经典港产恐怖片的九牛一毛。

对于见过世面的中国观众来说，看了只会觉得：就这？

但，华语恐怖片，早已是世界和我们无法跨越的鸿沟。

说它前半段神神叨叨也好，说它后半段秒变韩国抗日主旋律恐怖片也好，说它不过是韩版猛鬼打殭尸也罢。

当华语电影一路高歌猛进，拍出了《热辣滚烫》这样的新爆款，我们拍剩下不要的，终究被韩国电影捡过去，拍出了又一部破圈恐怖片。

就让我们看看，韩国电影，到底凭什么？

一、起源于港产恐怖片的“破墓”，在韩国电影里焕发新生机

破墓，就是把原本土葬的棺木挖出来，处理掉其中遗骨的过程。

而“破墓”的目的，基本是想转运。

当然，这些封建迷信，我们在林正英1985年的《僵尸先生》里，早就已经看过了。

那部电影的精彩，当然也远非《破墓》可比。但这套港片手艺，也渐渐失传。

《破墓》的故事，说的的一个定居民国的韩裔豪门，长子自杀、长孙啼哭不止。

金高银饰演的女巫师花林和入殓师奉吉接到委托调查，花林吹了一段口哨就表示，新生儿身边有恶魔的声音。

还很快发现是他们家在韩国的祖坟有问题，需要“破墓”。

花林为解决这一难题，紧急联络了风水师尚德（崔岷植饰）和礼仪师永根（柳海镇饰）。

高额酬劳下，两人接了这个“大活”，四人一起赶往这家人爷爷的坟墓。

相比九叔听穴定位就能分吉凶，韩国风水师尚德的办法更土味一些：吃土。

吃完一块土， 老风水师脸色一沉，良久一言不发后， 对委托人说，不能接这个活儿。在同伴追问下，尚德才表示，感觉一股凶气弥漫在祖坟中。

破墓不仅这家人有危险，他们几个人恐怕也不保。

但在钞能力的说服下，他们最终还是决定迎难而上。

当挖掘工作开始，尚德感到周围的气息愈发阴森，仿佛有不可知的东西在等待着他们。

但迁坟还是按部就班完成了，好多人说金高银跳大神这段戏十分精彩，说实话作为港产僵尸片爱好者，我实在无力欣赏。

大概，比较符合新一代观众的审美吧。

总之，坟是凿开了，但迁坟并没有如期完成，因为遇到了大雨，就仿佛老天也要让他们无法如期完成。

随着女主花林遇袭，众人终于确定，这家祖坟中不该放出来的东西，已经被放了出来。

四人组中的礼仪师立刻打电话告诉富豪不要随意出门，不要挂断电话，但就在此时，富豪却听到了门口礼仪师的敲门声。

当尚德他们急匆匆赶到，却看到了明显已经被什么入侵身体的富豪。

接下来，四人也陆续出现问题。必须找出那东西，四人组才能全身而退。

巫师、风水师和入殓师合力，终于找出了这个祖坟的问题，就是墓中墓。

而要一劳永逸解决问题，必须要拔除一枚钉在特殊位置的铁钉。

这条故事线又涉及到100多年前，传说日本在朝鲜半岛钉入300多处木桩的污秽事件。

就这样，故事从一个家族的诅咒，连结到祖先墓地的风水，又牵引出殖民时期的遗毒和历史。

剧情不断峰回路转，最终引出坟墓中，那个可怕的“日本鬼子”。

全片134分钟，作为恐怖片绝对算长，但如果看进去就像坐上了过山车，仿佛跟随片中的迁坟四人组经历了一场惊悚之旅，十分过瘾。

港产僵尸片、恐怖片爱好者，应该还会感到一种亲切感，那种港产恐怖片的感觉，久违了。

二、民俗文化+破墓惊悚+民族历史，韩国电影又走出了“主旋律恐怖片”的花路

传说、惊悚、黑暗、诡异.......《破墓》拍得确实热闹。

但影片能风靡韩国的根本，还是发挥了韩国电影最擅长的：拼贴、借鉴和善用观众民族情绪。

影片的故事内核，暗含了一段残酷的日本侵略朝鲜半岛历史，引出了对日据时期历史秘辛的追根溯源。

四位主角的名字：金尚德、李花林、高荣根、奉吉，来自于韩国独立运动人士的真实姓名，就连主角们驾驶的车牌号码，都对应到韩国光复节（0815）、三一运动纪念日（0301）、日本战败投降（1945）等重要数字。

而影片中尚德对土地的敬畏，又引发了韩国观众的家国之情，这是善用观众的民族情绪。

过去，将这种手法用得最巧妙的，还是韩国战争片、或是全智贤《暗杀》这样的动作谍战片。

而本片却巧妙地将抗日题材和惊悚恐怖片结合到一起。

用破墓移葬这个题材，拍出了日本殖民韩国的历史，导演确实鬼才。

影片中关键的铁钉，无疑让人想起日本殖民时期的“铁桩子传说”。

而在电影手法上，导演又大量致敬全球恐怖片元素。

比如结合日本和西方的各式恐怖片中的灵异传说，包含日本的阴阳师、灵魂吸附在器物上而幻化为真实形体妖怪的“成精”传说。

还有西方吸血鬼片需要屋内开窗邀请才能闯入的设定。

不过最精华的大结局“斗鬼”段落，则是标准的港式僵尸恐怖片风格。

哪怕与九叔的正宗僵尸片相差甚远，但要唬住这届韩国和欧美观众，还是绰绰有余。

到最后，破墓、风水这种新奇设定，坟墓怪物这种极具视觉冲击的形象使用，在韩国电影成熟技术辅助下，被拍得别具一格。

特别是三女祛邪戏，环绕声中，主角的念咒声响彻四周，令人感觉身临其境。

最后的斗法段落，也拍得热闹十足。

影片的主题，又让观众留下回味，引发了全民共情，它当然配得上成为韩国现象级恐怖片。

可惜。

如此高制作、高概念、高内涵的剧作，只成功了一半。

三、票房爆了，但影片还是留下了三大遗憾，最后一点最要命

影片爆了，但豆瓣评分仅为7.1分。

韩国观众很满意，看过的欧洲观众很惊艳，但很多华语观众，笑笑不说话。

在我看来，影片在国内观众这里撞板，其实也在情理之中。

首先，作为恐怖片，影片压根不恐怖。

当然，这个不恐怖，是相对的。

在韩国恐怖片中，影片的恐怖程度并不低，尤其声音，画面以及情节推动合力营造的氛围，还是足够让这届观众不寒而栗，情绪紧张和后劲十足。

对于没见过风水、破墓情节的观众来说，一惊一乍的音效就足以让人觉得被震了。

但对于见过大场面、看过港产恐怖片的内地观众来说，就太小儿科了。

整体情节，略显无趣，故事前半段，叙事缓慢又平淡，被港产恐怖片吓大的我，确实是昏昏欲睡。

其次，故事惊悚剧情，并不具有说服力。

影片其实由两个部分拼贴而成。

上半部是破墓，主要是民俗剧情。后半部是墓中墓，整出了个字面意思的日本鬼子。

前半段民俗恐怖片的设定不错，但叙事太慢。

后半部分风格大变，惊悚片变僵尸片。节奏加快，恐怖片虚虚实实的精髓又被打破了。

片中很多细节没有圆起来，比如很多观众，包括我，都以为片中的奶奶会是Boss级别人物，结果也没说她的故事。

到最后，恐怖氛围是到了，但类似全智贤《暗杀》的大结局，终究只剩噱头，故事却讲得有头无尾。

观众正摸不着头脑，一个日本武士将军的幽灵出现了，又立马被主角团降伏了。

影片忽然变cult片，要是拍得精彩也行，可这正是影片最大的遗憾和我最大的不满——

结局boss战斗法段落，比港产恐怖片差太远。

说实话，对于曾被林正英僵尸片吓哭的我，看本片大结局主角团放火烧山，几个大火球在天上转来转去，也不知道导演是要是吓死我，还是想笑死我。

虽然影片融入了不少中华民俗，也明显借鉴偷师了港式僵尸片，比如在脸上手臂上纹满汉字，就令人想起麦浚龙的《僵尸》。

但这种借鉴终究画虎不似反类犬。

因为主角团到底为什么往脸上纹汉字，照道理是防身，可看到最后，发现并没有任何实际作用。

而九叔僵尸片中每一个设定，都是有意义的，相比之下，《破墓》实在差太远。

除去惊艳的设定，影片最后吸引我的，就剩下主角团精彩的演技。

主角崔岷植是韩国影帝级演员，本片虽然台词不多，却能够用眼神诠释出角色的迷茫、困惑、悲痛、震惊、绝望、崩溃等各种情绪，使观众在观影过程中，能够将自己的情绪代入到角色中，并与其共情。

许多国内观众认识金高银还是《鬼怪》，当时还有观众说她丑。

没想到几年过去，妹妹长成了御姐模样，头发剪短，专业自负，跳大神段落又出圈了。

李道晛的角色其实发挥不大，但选剧本能力确实一绝。

最后是饰演礼仪师的演员柳海真，作为韩国电影的喜剧担当，本片本色演出，就很好地中和了电影的紧张氛围。

到最后，影片虽有不少缺点，但独特的创意和从港片中学到的一招半式，已经足够横扫票房。

四、老港片的套路都被抄了去，国产恐怖片何时破土？

众所周知，这几年的韩影从整体看是在走下坡路的。

究其原因，可能是资本入侵，韩国电影也陷入了对过往成功的堆叠，想要快准狠抓住观众的刺激点，反倒失去了内容的原创性。

直到最近几个月，连续两部破千万人次票房大片，才让韩国电影重新开始抬头。

说到底，还是发挥了韩影善于学习+本土化的特点。

比如这部《破墓》，最精华的段落，都是我们80、90年代港片中玩剩的老套路，什么伪装小山神诱骗精怪的断落，甚至能让人想起港式聊斋。

破墓失败后四人组遇险的段落，令我想起《山村老尸》中，令人闻风丧

胆的长发女鬼楚人美。

最后的斗法段落，无疑是对九叔僵尸片的复刻。

内地观众看了不满意，可能也不是韩国电影拍的差，而是当年我们吃得太好。

我们不是没有过优秀的华语恐怖片——上世纪八十年代。

林正英的僵尸恐怖喜剧，王晶的卫斯理系列，桂治洪拍的cult恐怖片，徐克的奇幻恐怖片。

哪部不经典。

但如今这些昔日的手艺，全都在角落吃灰，因为华语片已经进化，恐怖片这一套，我们不屑于玩了。

然而老港片的套路被韩国人抄了去，国产恐怖片早已走进了死胡同。

曾经充斥网络平台形形色色的网大恐怖片，曾因粗制滥造而遭遇网友的口诛笔伐，如今也渐渐销声匿迹。

恐怖片，渐渐成为国产片中，消失的它。

而一部《破墓》，却把我们的手艺，玩的风生水起，你以为是部盗墓片，结果是凶灵恐怖片。以为是凶灵恐怖片，结果是怪物恐怖片。以为是怪物恐怖片，结果是主旋律恐怖片。

五行，阴阳，风水这些民俗元素，我们不拍了，韩国电影拍成了爆款。

好像，也不是火得没有道理。