南京北战电影.南征北战电影

南征北战电影答《南征北战》上映于1952年，与《地道战》、《地雷战》合称“老三战”。《南征北战》作为新中国当之无愧的第一部“史诗”级战争故事片，除了场景真实，场面宏大外，演员阵容在当时堪称豪华，冯喆、仲星火、汤化达、张瑞芳、陈戈都是那个年代明星级别的人物。张瑞芳，话剧界有名的“四大名旦”之一，被文化部誉为二十二大明星之一，中国电影金鸡奖终身成就奖获得者，有突出贡献100电影工作者。

南征北战电影答《南征北战》上映于1952年，与《地道战》、《地雷战》合称“老三战”。后两部主要展现的是游击战，而排在第一位的《南征北战》主要表现运动战的战术思想，影片磅...

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南征北战电影

答《南征北战》上映于1952年，与《地道战》、《地雷战》合称“老三战”。

后两部主要展现的是游击战，而排在第一位的《南征北战》主要表现运动战的战术思想，影片磅礴的气势和宏大的场面，为我们展现了一幅波澜壮阔的历史画卷，众多人物形象和恢宏的战争场面，都给人留下深刻的印象。

电影从筹备到拍摄只用了一年多时间，堪称电影之经典。1951年春，国家电影指导委员会、国家电影局以及上海电影制片厂，决定拍摄一部战争片，为次年“八一”建军节献礼，成荫和汤晓丹被点名担任该片导演。

两位导演接到任务后就开始着手准备剧本，当时有一部描写华东战场莱芜战役前后故事的，名为《战线》的话剧很受欢迎，于是成荫和汤晓丹决定在话剧《战线》的基础上加以改编，这就有了我们后来看到的《南征北战》。

《南征北战》作为新中国当之无愧的第一部“史诗”级战争故事片，除了场景真实，场面宏大外，演员阵容在当时堪称豪华，冯喆、仲星火、汤化达、张瑞芳、陈戈都是那个年代明星级别的人物。

冯喆，是一位才华横溢的演员，能文能武，大家熟悉的《铁道游击队》也是他主演，1995年被文化部列为126名中华影星之一，2005年被评为中国电影百位优秀演员。

张瑞芳，话剧界有名的“四大名旦”之一，被文化部誉为二十二大明星之一，中国电影金鸡奖终身成就奖获得者，有突出贡献100电影工作者。  

虽然演员们都是大腕级别，但他们表现出的敬业精神值得我们学习，尤其是当代一些流量明星。冯喆，在当时可是一线小生，为了更好地呈现扮演的角色，他去了一个准备渡海作战的连队体验部队生活，每天跟着部队战士一起训练，最终塑造了一个睿智多谋、坚毅果敢的高营长。

张瑞芳，扮演的是村长赵玉敏，既要给战士们缝衣纳鞋，磨面送粮，又要带领群众上山下水打游击，为了贴近角色，她专门去了山东沂蒙老解放区，听当地老百姓讲解放战争时期纳鞋送粮，支援前线的故事，不仅如此，她还穿上老布衫，与当地老百姓同吃同住同劳动，与民兵干部一起学习射击，这才有了影片中生动真实、淳朴憨厚的女村长。

70年后重温《南征北战》，不但不会有沧桑感，还会被影片扑面而来的朴素真实感和富有风格的电影语言深深震撼，无愧于新中国影史上第一部史诗级战争、军事故事片的美誉！

电影南征北战表达的意思

答与《地雷战》（唐英奇、徐达、吴健海，1962）、《地道战》（任旭东，1965）并列，电影《南征北战》（成荫、汤晓丹，1952）作为著名的“老三战”之首，最早筹划于1951年春天，是由沈西蒙一出名叫《战线》的四幕话剧所引起的。当时，各电影厂由于全国性的文艺整风运动全部停工，唯独上影所承接的这部以毛泽东军事思想为主题的改编之作，以其直接受“电影指导委员会”、中央电影局领导而为次年“八一”建军节献礼的特殊身份，成为当年“一支独放”的准拍片。

其以1947年冬华东战场上一次大歼灭战为背景，详细描述了部分官兵、百姓对一路胜仗、一路北撤战斗策略由忿然不解到茅塞顿开的认识过程，从而通过具体入微的实际例子，从战势变化结合思想转变的两相对比入手，着力表现并证明了在大踏步前进、大踏步后退中歼灭敌人有生力量的毛泽东运动战思想。

这不仅在一定程度上恢复了对《武训传》（孙瑜，1950）、《清宫秘史》（朱石麟，1948）等片大规模批判之际的艺术生产活力，更在苏联战争片的影响下，凭借其对重大题材、宏大场面的全景式展现和真枪实弹、气势磅礴的纪实风格，开创了中国史诗化战争电影之先河。

而在创作人员的构成上，影片则沟通南北、新老搭配，不单集合了成功执导过《钢铁战士》（1950）的北影导演成荫和上影导演汤晓丹两套班底；包括饰演高营长的冯喆、饰演女村长的张瑞芳等在内的原国统区老演员，也在同饰演师长的陈戈、饰师政委的汤化达和饰演战士的仲星火等解放区文艺干部的合作中，实现了从才子佳人、老爷太太到工农兵形象的全面转型。

而出于对人民解放军“运动战”和“人民战争”战略思想的准确把握，电影厂还特别组织了军事顾问团加以把关。与此同时，总参谋长粟裕一方面通过对当年华东战场军政态势及战斗情形的亲自讲解为影片情节的真实性提供了保证，另一方面也从节省开支的角度对部分景地进行了调整，如建议将剧本中我方炸弥河桥改成炸弥河大坝，并以残破的青州火车站实景为重点等等，从而在艺术层面确立了朴素的新现实主义视像风格。

不仅如此，陈毅更是从剧本讨论入手直接参与创作，其对编剧沈默君所提出的“你们应该设计一个解放军团长，在大踏步后退的时候，搞不通思想，丧失了胜利信心，临阵脱逃，叛变投敌，最后在我军大踏步前进的时候，又被我军俘虏，受到军法审判”的建议，虽然未获全部通过，但这种“搞通运动战思想，不是听一次报告就通了的，是要经过斗争实践才认识到的”基本设置还是确立了贯穿全片的主要题旨和情节架构，并最终坚持了不偏不倚、实事求是的创作理念。

由此，不单扮演老区群众的须到山东农村与乡亲们同吃同住，扮演解放军的要进连队和战士们摸爬滚打，便是扮演国军将领的也要深入俘虏营同国民党军官零距离接触。从而在长达一个月的全方位“下生活”中，有效打破了角色塑造上的概念化模式：不单冯喆饰演的高营长卸下了军人角色冷厉、粗放的常规脸谱，将温厚有礼和多少带有书卷气的个性色彩与刚毅果敢的大将风范两相调和；就连敌方李军长（阳华饰）对张军长（项堃饰）“请你看在党国的份上，赶快伸出手来拉兄弟一把”的苦苦哀求也充满了人性的感动。

所以说，这样的一部黑白电影在那个特殊年代里所提亮的色彩是无以比拟的。其所奠定的战争片雏形，一方面为新中国初期的电影创作确立了基本的发展方向，另一方面也以其丰富的艺术经验为当代主旋律影片与商业运作的联姻供给着养料。《集结号》（2006）导演冯小刚就曾明确表示，早在筹拍阶段就和美术在对《南征北战》中一些大场面战争戏的反复观片之下，获得了很大启发。

74版：红色浪漫之破冰

和1952年的创作背景类似，20世纪70年代的翻拍计划也不是平地里的突发其想，而是背负着重大的历史与文化使命，以故事片的恢复生产对革命舞台“样板戏”一统江山的局面所展开的一场破冰运动。这次翻拍主要是在1973年后，由长影的《青松岭》（刘国权、姜树森，1974）、《战洪图》（苏里，1974）、《平原游击队》（武兆堤、常甄华，1974），上影的《渡江侦察记》（汤晓丹、汤化达，1974）、《年青的一代》（凌之浩、张惠钧，1976），八一厂的《万水千山》（严寄洲，1976），连同“北影”的《南征北战》（成荫、王炎、汤晓丹，1974）一共7部重拍片，真正打开局面的。

相对于前作，技术上的进步显然以彩色胶片及其表现下的服化道、场面场景等美术层面最为直接抢眼；但就故事情节的再度创作而言，则是本着“不走样”的翻拍原则而少有变动，有些地方甚至连对白都只字未动，置景、机位也常常与先前保持一致；因此，反倒是一些细节性的元素，在“文革”时期这一特殊社会环境下，充分引起了创作者的注意，以致在具体编排上采取了更加谨慎的态度。例如在行军方向上，52版是共军向右行进、国军俘虏向左行进；而74版则有意将其修改为共军向左、国军向右，以求最大程度上保证影片在对相关政治概念的隐性解读中万无一失。

与此同时，由于地理环境和文化气候的不同，新作在艺术风格上也表现出了一定的差异。以北影厂和文工团宣传队为中心的演员构成，不单在影片台词上化先前的南腔北调为清一色的普通话，同时也因其有板有眼、统一而标准的戏剧式表演风格，在整体基调上对革命浪漫主义呈现出明显倾斜。由此，无论是一以贯之的革命进行曲以充满节奏感的声画对位所谱写的激昂斗志，还是运用平行蒙太奇对国共双方内在气势与外在战势的双重交叉对比，都俨然可见着墨处的铺排与用力。

尽管如此，这种对政治内涵的高度敏感，从某种角度讲，也是令人物编排与情节建构得以和谐顺畅的重要因素之一。一方面，凭借对军政平等、官兵平等和军民平等一系列的细节展示，为热情歌颂毛泽东军事思想和人民战争、人民军队的伟大胜利打下了坚实的情感基础；另一方面，也以敌我为判定界限，通过概念化、公式化的角色描写和了然于目的政治宣传，有效回应了党在文艺政策上的“三突出”创作原则和当时民众在朴素的阶级观念下爱憎分明的观影心理。

值得一提的是，伴随着国家建设，原外景地“凤凰山”、“摩天岭”一带连同弥河沿岸由于修筑水坝早已不再是原来的荒芜，村庄里也纷纷盖起了新瓦房。破败的将军庙火车站没有了，取而代之的是装扮一新的人民群众，无论男女老幼，个个漂亮了起来。仿佛剧中年代也跟着现实生活的脚步携带了时代的气息，有了不一样的精神面貌。当然，故事延展的前因后果没有变，战无不胜的主题思想没有变，在电影创作极度贫乏的社会征候下广大观众的热烈反响也没有变。而不论后人对其艺术成就上的是非功过如何评说，以《南征北战》为代表的这样一批重拍片都以其独特的美学倾向和史学意义，成为被尘封的10年中划开黯淡与喑哑的一道锋芒。

而对当代中国而言，所谓“红色经典”则不仅是主旋律影片下国家意志的代言；更多的时候，其所负载的是市场经济建设当中，国民面对生产生活的压力与动力、与激情，而对革命年代之昂扬、纯粹自然生发的怀旧与憧憬。作为一种收视心理，在被纳入进大众消费视野的同时，亦以文化反思的身份成为了某种桥梁。其所勾连的不仅是与“新时期”相对应的历史记忆，更是蕴藏于特定创作范式与美学风格之下整一的社会理想与道德风尚，从而在视听艺术与现实生活的碰撞中，实现对基本价值取向的积极重构。

南征北战电影剧情 南征北战电影简介

答1、解放战争时期，华东野战军在山东地区与敌人经过多次激战，彻底粉碎了蒋介石军队对山东解放区的重点进攻。1947年冬，国民党反动派集结优势装备和优势兵力对华东解放区发动重点进攻，中国人民解放军华东部队在粟裕将军的指挥下，于苏中七战七捷。为了更有力的歼灭敌人，出于长远的战略考虑，实施了大踏步的后退。 对这一举动，起初有些战士一时想不通。某师一团一营高营长率领的部队，转移到山东沂蒙山区的桃村待命，当地百姓对人民军队的后撤也十分有意见。为了平抚安定战士和老乡们的情绪，高营长和村长赵玉敏分别将上级的作战意图进行传达和解释说明。

2、这时，情况突然有了新的变化，反动派军队以为解放军是在败退，便集中了三十万人马，从三面向解放军合围，企图与解放军展开决战。解放军在桃村前面的大沙河阻击敌人，战斗持续了六昼夜，然后向凤凰山转移，围歼凤凰山已经被解放军包围的敌军李军长所属的七个师。高营长奉命在摩天岭阻击前来增援的敌军张军长的部队。 凤凰山战斗结束后，高营长又奉命担任包歼援敌的前锋，敌军退守大沙河南岸负隅顽抗，高营长便抄小路偷渡大沙河，切断敌军退路，后敌人又想炸掉大沙河上游的水坝，用洪水阻止我军过河。赵玉敏带领游击队剪断水坝上的炸药导火线，保全了水坝，也保住了下游人民的生命财产，使敌人的狠毒阴谋未能得逞。解放军渡过大沙河，歼灭了顽敌，敌方张军长及其参谋长均束手就擒。

3、《南征北战》是上海电影制片厂摄制的战争片，由成荫、汤晓丹联合执导，陈戈、冯喆、张瑞芳等主演，于1952年上映。

4、该片改编自话剧《战线》，讲述了解放战争初期，在华东战场上，人民解放军在敌强我弱的形势下，正确运用毛泽东运动战的战略思想，消灭敌人取得胜利的故事。

接受生活中的风雨，时光匆匆流去，留下的是风雨过后的经历，那时我们可以让自己的心灵得到另一种安慰。所以遇到说明问题我们可以积极的去寻找解决的方法，时刻告诉自己没有什么难过的坎。百视网关于南京北战电影就整理到这了。