在讨论南京防卫问题时，绝大部分将主张放弃南京。尽管爱国热情高涨，但唐生智的实际行动与能力，却与这场首都保卫战最高军事长官的身份，严重失称。此前一直有序抗战的国军，由此开始大溃败。13日下午2时许，日本海军也突破了最后的江防，到达南京下关，并疯狂扫射正在渡江的中国军民。但随着日军增援赶来，坦克被击毁，驾驶员全身着火跳下坦克后被击毙。战败俘虏的国军士兵有的被当场处决，也有的在路边绞死。
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南京！南京！
答这几天疫情在家闲的无事，便看了许多电影。有这样一部影片，全程黑白，对话很少，但全片扣人心弦，这部片子叫做《南京！南京！》
「历史背景」
1937年11月，随着血战三月的淞沪血战结束，上海最终沦陷。在讨论南京防卫问题时，绝大部分将主张放弃南京。李宗仁当时表示，南京从战术上讲，是个绝地:“敌人可以三面合围，而北面又阻于长江，无路可退。”
但南京是国之首都，不防守，何以向国民交代？
大战一触即发。1937年11月27日，担任南京卫戍司令的唐生智召开中外记者会，并强硬表示：“本人奉命保卫南京，至少有两件事有把握：第一，即本人及所属部队誓与南京共存亡，不惜牺牲于南京保卫战中；第二，此种牺牲定将使敌人付出莫大之代价。”
尽管爱国热情高涨，但唐生智的实际行动与能力，却与这场首都保卫战最高军事长官的身份，严重失称。
12月5日，南京保卫战打响后，15万国军将士们在南京城外奋勇杀敌，日寇连续作战四天，付出惨重伤亡后，才推进到南京城下。
当时，唐生智下了两个命令，一个是命令各部队“应以与阵地共存亡之决心，尽力固守。”
为了表示背水一战，绝不放弃，唐生智还命令：各部队将长江沿岸的所有船只全部收缴，并命令部分军队负责把守江岸挹江门，以防止有部队和散兵私自后撤、北渡长江，以表示将与南京共存亡。
战局逐渐告急，12 月 11 日晚，在得知南京复廓防线即将被突破时，蒋介石两次致电唐生智，指示“如情势不能久持时，可相机撤退，以图整理，而期反攻之要旨也。”
但12月 12 日，唐生智又收到蒋介石来电:“经此激战后,若敌不敢猛攻，则只要我城中无恙，我军仍以在京持久坚守为要。当不惜任何牺牲，以提高我国家与军队之地位与声誉，亦惟我革命转败为胜唯一之枢纽。”
12月12日，随着日军开始突入各个城门，唐生智慌乱不已——12月12日下午5时，唐生智在匆忙中，召集南京守军各军长、师长，开了个仅仅20分钟的短会，并宣读了蒋介石关于“可相机撤退”的来电，并下达全军撤退的书面命令——“卫戍作命特字第一号”，指令各部队进行突围。
但如何突围？
唐生智心中压根没有想法。他先是指令剩余的十几万大军：“大部突围，一部渡江”；然后又口头宣布“大部渡江，一部突围”。命令前后颠倒、完全混乱。
主将没有主心骨，各支守军的军长、师长们也乱了，不知道咋办。此前一直有序抗战的国军，由此开始大溃败。
大批南京城内的守军和市民，当时纷纷往下关码头撤退，但长江边的大型渡船，却早已被计划“破釜沉舟”的唐生智下令撤走，参加过南京保卫战的国军将领宋希濂后来回忆：
“下关浦口间原有两艘渡轮，每次可载七八百人，往返一次约需时45分钟。那时下午5时就天黑了，早晨要到7时才天亮，即夜间有整整14个小时可以航行。如果卫戍司令长官部的运输机关能确实掌握这两艘渡轮，则至少可以运送3万人过江，然而，他们却让这两艘渡轮开往汉口去了。留存在下关江边的，只是几艘小火轮和两三百只民船，要过江的人太多，船只却太少，各部队为抢船甚至发生枪战。”
由于大部分官兵无船可乘，将士们只好拆取附近的门板，制造木筏渡江，很多人抓着一些木板、树枝，试图游过近2000米宽的长江，但由于冬季，江水冰冷刺骨，很多士兵都在中途溺死。
12月13日，日军分几路攻入南京城中，并开始沿马路屠杀逃跑的中国军民；13日上午10时，日军开始围堵被围困在长江边上、无法渡江的中国溃军。
13日下午2时许，日本海军也突破了最后的江防，到达南京下关，并疯狂扫射正在渡江的中国军民。
大屠杀开始了。
当时，15万南京守城部队中：有1万多人在战斗中阵亡；另有3万多人成功突围，或是渡江北撤；但剩余10万多人，则彻底崩溃逃亡，几乎尽数被俘虏，最终被日军残忍屠杀。
对于这支此前一日还在殊死抵抗、奋勇抗战的国军，转眼间却乖乖束手投降，日军第 16 师团长中岛今朝吾，也感觉非常诧异，他在1937年 12 月 13 日的日记中写道:
“（中国守军）是以 1000 人、5000 人、10000 人计的群体（自行投降），连武装都不能及时解除····他们己完全丧失了斗志，只是一群群地走来。”
「电影情节与历史」
电影开头，宋希濂部军官陆剑雄（刘烨饰）协同战友与日军展开了激烈的巷战。他们运用残破的建筑作为工事，与路边伪装的坦克合力击倒了大片日军。但随着日军增援赶来，坦克被击毁，驾驶员全身着火跳下坦克后被击毙。
这个反击的情节也是根据真实的历史事件改编的。
「 “12月9日一辆1号坦克半路熄火，但是车上两名战士不忍心丢掉坦克，便躲在坦克里伏击日军。
当时日军以为这是一辆被击毁的坦克，便没有检查，结果坦克上突然开始射击，瞬间扫倒十几个人。可是敌人也非常顽强，立刻散开，前铺后拥地向战车攻击。但好几次皆未得逞，因这一大队敌人仅有步兵武器，没有平射炮和山野炮，无法击毁战车。
就这样地战斗到黄昏以后，敌人仍无办法。这时弹药基本耗尽，两个战士商定弃车乘夜撤退。他俩离开战车不远，敌人突然以机枪迫击炮轰击，驾驶员不幸牺牲，车长用驳壳枪压制住敌人后幸运撤离。
几天后南京城墙被攻破失守，12月12日唐生智下达弃守南京的命令，所有军队在一片混乱中四散撤退。但是仅剩的第三连坦克兵们行驶到江边却发现没有船可以渡河。好不容易找到的小木船无法承受坦克的重量，只能载人通过。
无奈之下，三连为了不让武器落入日军之手，只好自行炸毁所有坦克（推测为三辆），然后乘船渡江。有四个战士不愿意走：“我们决定留在这里打日本鬼子，敌人已经到了面前，应该打了再说！”，便驾驶着一辆坦克趁着夜色返回南京。
13日中午，此时南京城里有几十名国军炮兵42团的残兵在撤离时遭到日军包围，正在殊死抵抗。三连最后返回南京的这辆1号坦克突然从半路杀出，加入到对日军的作战中，中国坦克上凶猛的火力打的日军抬不起头，成功掩护士兵撤退，之后边打边撤，傍晚退至国民司法大院时，因油料耗光、弹尽粮绝，最终坦克成员全部战死。真正做到了誓与南京共存亡 ” 」
电影中，在日军的火力压制下，最终少数残余的士兵不得不投降。等待他们的是屠杀。战败俘虏的国军士兵有的被当场处决，也有的在路边绞死。
陆剑雄，随行的小孩还有他的战友们被带到了汉中门等待处决。士兵们听到了城门外的枪声，纷纷坐下拒绝出城，因外他们知道外面迎接他们的是死亡。就在这时，陆剑雄一个人站起来，一步步向城门外缓慢的走去，眼神中充满了坚定，毅然赴死的宁静。孩子也爬起身跟了上去。
在刑场，陆剑雄把孩子揽在怀里，用手遮住了他的眼睛，随着枪响，大片人倒了下去。而孩子得益于他的保护，幸存了下来。
唯一尚有生机存留的，就是位于金陵女子学院的“安全区"。大量的难民涌到这里寻求救助。南京安全区国际委员会主席拉贝、归国女教师姜淑云、金陵女子学院魏特琳女士，积极营救中国难民，用他们的勇敢和坚毅与日本人周旋，但兽性大发的日军早已虎视眈眈盯上了藏身于此的中国妇女。
于是舞女小江，虽然生存在社会的最底层，但在国家危难的时刻，为了拯救其他妇女，她坚定地站了出来，自愿被日军带走。
唐先生这样懦弱的知识分子，虽然对凶暴的日军小心应付，委曲求全，为了保护家人而出卖同胞，他为了获取日军的通行证，来到日军司令部，举报难民区内有中国士兵。
但在日军的搜查中，他的小女儿却被日军扔下了楼，他出卖同胞换来的通行证没给他和家人带来任何保护，他趴在窗户上失声痛哭。
日兵角川，在这场战争中，作为占领者，在日军对中国人的杀戮中，他从一个士兵变成一个麻木的机器，没有灵魂的人是可悲的，他活在空虚和罪恶之中，逐渐走向崩溃。最后，他在痛苦的折磨中把枪口对准了自己 。
「影评」
陆川在拍摄影片之前阅读了大量的日军日记，发现大部分日军并非想象的那种青面獠牙的野兽形象，大多数参与这场战争的日本人的日记里写的是很小的事情，比如抢了一只猪，挖了一些山药，准备做一顿饭，而他们正是进南京城的那支队伍。这些日记让陆川明白了南京大屠杀的可怕之处不是一群野兽干了野兽该干的事情，而是一群正常人干了野兽干的事情。所以陆川在这部电影里为“禽兽”还原为人，用电影告诉观众日本军人的真实状态 。
日本人角川更是《南京！南京！》贯穿始终、着墨最多、最立体丰富的第一主角。角川在影片中表现了人性善良的一面，他不仅对战争有反思，还最后释放了两个中国俘虏，并自杀。角川的视线使得《南京！南京》成为一部风格大胆的作品。
本文转自我的博客： winstonblog.ink
南京南京的影评
答南京大屠杀是中国人心中永远的痛，我想这种感觉跟现在犹太人回望二战集中营毒气室的感觉还不一样，除了悲愤，更多的是屈辱，毕竟这是一国之都，没有经过像样的抵抗就轻言放弃，任自己的子民变成魔鬼刀俎下的鱼肉，对于一个政府来说，是不可原谅的。
《南京！南京！》从一开篇就真实地让我体会到了那个裸露在狼群的末日危城里弥漫着的恐惧和绝望，被炮弹蹂躏的千年古城墙，弃守的军队踩踏着同胞的尸体溃败，这种恐惧和绝望自始至终地攫取着我，从放弃抵抗到寻求庇护到任人宰割，我看到的是一个不设防的城市面对豺狼的正面全裸。那轰然倒地的中山像与后来日军占领南京仪式上的祭祀舞蹈形成锋利的对比，失去了民主民生民权信仰恩泽的南京，在她裸露的躯体上只有一群野兽在蛇行，这个场面带给人强烈的视听震撼，前面剧情中有几次日军练习跳舞的情节，到这里才知道那并非闲笔，所有的摧毁都是预谋和准备好的，而且，可能一直到今天，他们一直在准备。
（如果抛开政治因素和民族情绪，跳舞这场戏真的很精彩，观赏性极高，那两个日本鼓手太牛NB了！）
《南京！南京！》很大胆的一点是，陆川没有按惯例用一条贯穿的个人命运情节线来组织全片，而且用的是一个参战的日本兵角川的视角来审视和判断所发生的一切。我徒劳地等待着男女主角命运的交集，但刘烨扮演的演员表上的男一号，中国军官陆剑雄在影片三分之一处就死了，而这时高圆圆和范伟所扮演人物的故事还没有真正展开，所以这部影片中没有真正意义上的男女主角，这里的主角只有一个，那就是这座沦陷的城市。这样做的结果是影片的纪实色彩大大增强，但却部分剥夺了观众的观影快感，因为这里没有真正意义上的情节高潮，节奏缺乏变化，两个小时郁结在观众心中的压抑和绝望没有得到有效的释放，以至于到后来因感官疲惫而产生了一丝麻木，从而削弱了影片本应具有的感染力。不过这是见仁见智的事情，据说现在的故事格局是经过几番修改最后形成的，如果能接受这种叙事模式，虽然看下来有点累，但也很过瘾。
而影片中有几处人为设置的败笔不得不说，一个是在中国被俘军队在接受屠杀时爆发出的口号，这一点我在任何史料中都没看到过有这样的记载，这应该是导演借人物之口想要传达给观众的情绪了，但在这里让人一下子就跳出影片的情境了，让我觉得很别扭。还有就是影片的结尾，出现了剧中出现人物的生卒年，我们都知道这些剧中人是虚构的，就算是有原型也不是原名了，而这样的罗列太莫名其妙了，也许只为了最后出现的那行字：“小豆子，一直到现在还活着。”这个小豆子是最后被角川释放的两名幸存者之一，也许导演是想借这样的设计来表现中华民族生生不息的生命力，但这样的设计实在是太刻意了，即使要传达这样的意义也应该用更电影化的手法来表现，很多人都还记得《辛德勒的名单》中的那一缕烛光和那个小女孩在黑白影像中的那一抹红色吧？
其实这样沉重叙事力求真实还原历史的电影很忌讳的一点就是导演替观众去思考，很直白地把导演意图强加在观众身上，还有一点就是人为地拔高人物。范伟扮演的唐先生是这部影片中塑造最丰满的一个角色，千方百计小心翼翼委曲求全，只为保护家人性命，甚至不惜与魔鬼交易，但我实在是看不出他有什么理由和动机最后主动放弃生存的机会，至少影片中没有给出充分的理由，也正由于此，他与妻子生离死别的一场戏尽管范伟和秦岚的表演都很落力，但依旧感染不了我。还有就是角川这个轴心人物，我可以理解导演在这个人物身上赋予一些人性的光辉，其实这个人物前面的举动都符合逻辑，包括他与日本慰安妇百合子的交往，对高圆圆扮演的姜淑云的敬仰和成全，甚至到他放走了两名战俘，都可以视为是给为了救这两人而死的姜淑云一个交代，但让他以自杀来为自己亲历的这场屠杀谢罪有点过了，据我所知这样的事情并非没有，但电影本身并没有给我充分的说服力，我觉得这都是创作者在揠苗助长地拔高人物。
因此我觉得由于上述缺陷，《南京！南京！》很难被称为是一部伟大的电影，但说它是一部优秀的具有较强艺术性的商业电影，则一点不为过，尤其是在技术层面上，陆川已经在尽可能的程度上做到最好了。
首先在置景服装道具上，基本上无懈可击。我看到了事先被反复炒作的剧组在天津和长春复原的南京城，残垣断壁，遍地瓦砾，极具质感，昔日繁华的六朝古都已经成为真正的人间地狱。陆川曾反复强调这是一部战争电影，但这部电影中真正的战争场面也就那么十几分钟，但就是这十几分钟的巷战也已经全面超越中国以前战争电影的拍摄水准了，凌厉的剪辑、逼真的声效、一丝不苟的场面调度、灵活走位的斯坦尼康，将人物的反应、动机、战术交代得清清楚楚，而且最终呈现效果异常的惨烈。
为了追求忠实记录的真实效果，片中大量运用长镜头，其中最典型的一场应该是唐先生被处决一场，从点烟、交谈、枪杀、补枪一气呵成，到最后两名日本人在前景说话，后景一直是半吊着的已经死亡的唐先生，绝佳的构图，而且我们知道后景中一直低垂着的是范伟而不是替身，因为镜头没有换过。后面姜淑云之死也是同样效果。在那个命贱如蝼蚁的时期，影片中所有的死亡表现得都很干脆，没有任何的拖泥带水，一条生命被剥夺，就是这么轻易，轻易得让人心惊。
群众演员的表现是考量一部大场面电影很重要的一个指标，即使是《投名状》、《赤壁》这样的超级制作，群众演员穿帮的场面也比比皆是，有的还很严重（尤其是《投名状》）。在《南京！南京！》中，人海场面有多处，我只发现了一个群众演员笑场的穿帮镜头。小股日军误入小教堂一场戏，是将观众彻底拉入影片设置的绝望深渊的开始。数千中国人面对几个惊慌失措的日本军人举起双手，其实这几千人一拥而上这几个日本兵都能给活活踩死，但他们没有，他们选择屈服，这是一个丧失的反抗意识等待宰割的城市，这里的群众演员表现出来的木然很到位，配合影片情境，我们可以感受到他们心里的恐惧和茫然（典型的库里肖夫实验效应），可以说陆川对大场面的掌控能力还是很令人赞叹的。
应该说看这样的电影人人都应该是做好了一定的心理准备的，但看过之后依旧会有难以释怀的压抑。我觉得这部电影可贵的地方不是在于一味谴责侵略者的残暴和兽性，它在试图在更深的层次上探讨我们为什么会遭受这样的一场劫难。
影片真正让我动容的有两个地方，一个是拉贝离开南京时面对难民们的下跪，尽管影片已经弱化了拉贝在这场屠杀中对中国人的救世主色彩，但他使得20万人幸免于难毕竟是事实，对于一个已经完全丧失自保能力，仅靠求生本能苟延着寻找救命稻草的群体来说，值得反思的东西更多。所以最后日本人的祭祀之舞才会给我那么大的冲击力，那种阳刚、那种秩序、那种虔诚，都是当时的中国人所不具备的。这里就说到另一个让我感动的场面，这名为了换取过冬物资带头去充当慰安妇、并最后被日本人蹂躏至死的妓女，至少她在用自己的血肉之躯去保护自己的城市和人民。
也许会有人看完《南京！南京！》后会谴责这电影如何美化了日本人，但现在单纯地用民族主义情绪去解读那一场屠杀应该是远远不够的，屠城的事不止日本人干过，真正的国耻不仅仅是别人强加于自己身上的伤害，还有这个民族无法保护自己、面对屠刀只能丧失血性地正面全裸的羸弱。
我们通过阅读，知道的越多，能解决的问题就会越多，对待世界的看法也随之改变。所以通过本文，百视网相信大家的知识有所增进，明白了保卫南京电影完整版。
