父女情深电视剧片段

由于相对于自身过世的女儿，他深表内疚。因此，女儿自尽，叶谨言主动的他是当中不能躲避的凶犯。这类愧疚和怀念，是会造成一个人对此外一个人的好感度，感情上的好感度；也就是叶谨言对朱锁锁的好感度。针对叶谨言而言，应对他人坦诚相见，也只有保证体面地为主导，因此他称那就是女儿情节。白灵是合着他的期望出生的。白灵后来在革命中与鹿兆鹏自由恋爱，并生下一女，虽然她最后死在了自己人

《流金岁月》里，朱锁锁和叶谨言究竟是父女情还是爱情？优质回答有关叶谨言对朱锁锁的感情到底是爱情或是女儿情，叶谨言自身的话说成女儿情节大量。由于相对于自身过世的女儿...

今天百视网小编就给我们广大朋友来聊聊父女情深2014版电影,以下关于观点希望能帮助到您找到想要的答案。

《流金岁月》里，朱锁锁和叶谨言究竟是父女情还是爱情？

优质回答有关叶谨言对朱锁锁的感情到底是爱情或是女儿情，叶谨言自身的话说成女儿情节大量。由于相对于自身过世的女儿，他深表内疚。

本来了解女儿自小便是抑郁身体素质，承受能力很差，可是为了更好地作为人父的虚荣心，他依然坚持将女儿送国外留学。在远在他乡，承受能力假如很差，无论历经一切事，全是大事儿。

因此，女儿自尽，叶谨言主动的他是当中不能躲避的凶犯。这类愧疚和怀念，是会造成 一个人对此外一个人的好感度，感情上的好感度；也就是叶谨言对朱锁锁的好感度。可是，那类好感度，到底是有一定的图的爱情，或是没有图的真情？针对叶谨言而言，应对他人坦诚相见，也只有保证体面地为主导，因此他称那就是女儿情节。

《流金岁月》百度网盘高清免费资源在线观看：

链接:

pwd=wb4g 提取码:wb4g  

《白鹿原》之白嘉轩＆白灵:催泪父女情，爱是冲破一切束缚的原力

优质回答文|凉拾伍

-1-

在电视剧《白鹿原》中，最让人感动的除了白嘉轩与仙草的夫妻情外，莫过于白嘉轩对白灵的爱女之情。

在有了两个儿子后，他对妻子仙草说:“希望这个是女儿。”白灵是合着他的期望出生的。

女儿出生的时候，白嘉轩和鹿子霖正打得不可开交，全村包括白嘉轩的母亲都跑去劝架，无奈之下仙草独自艰难地生下女儿，却在喝杯茶的功夫，刚出生的孩子就吊在了白狼嘴边。

大儿子孝文在看到白狼时被吓跑了，而黑娃看到叼着婴儿的白狼却面无惧色，一直追着白狼跑进山里，令大家惊奇的是，被狼叼着跑的孩子不是哭，而是笑声朗朗……

后来白狼神奇般放下孩子跑了，目睹这一幕的白嘉轩，深觉不可思议，觉得这一定不是个普通孩子，因其笑声如百灵鸟般清亮干净，遂取名白灵。

这具有神秘色彩的经历也预示了白嘉轩对女儿的与众不同，在那个女性地位奇低，女孩被养到一定年纪就应出嫁的社会，白嘉轩却把女儿宠成了小公主，加上哥哥的爱护，可以说白灵是被亲人满满的爱喂养长大的。

我甚至觉得白嘉轩在白灵面前才像个父亲，而在儿子面前，更像一个冷冰冰的长者。

-2-

白灵小时候会趴在他的胸脯上睡觉，长大了要拉着他的手睡觉；

在那个提倡女孩子大门不出二门不迈的年代，小白灵却天天跟着一众小子们疯玩；

白灵7、8岁的时候喜欢把衣服塞进肚子里学姑姑怀孕，惹得族人耻笑，白嘉轩母亲为此头疼不已，对白嘉轩说教要求他不能再纵容下去，白嘉轩听后竟然不怒反笑，说道：“我娃就是不一样哩。”

每当村里有人对白嘉轩待女的方式指指点点，说以后这女孩嫁不出去的时候，他却总是不以为耻反以为荣，在他心中，宗旨只有一个:女儿喜欢就好，他要把全世界最好的给女儿。

封建社会的爱面子问题，即使过了几千年在很多国人心中依然根深蒂固，中国人常常容易活在别人的嘴里和眼中。

但在当时这种风气最浓烈的时候，白嘉轩对那些指指点点的人只豪气地回:“我管它哩。”

他的宠女情结和对女儿爱的程度，即便是在今天，也让很多人望尘莫及。

他对女儿的爱已经战胜了封建社会烙印于心的思想，这是第一次。

-3-

白灵到了该裹脚的年纪，他听不得女儿的哭声，便多次阻挠，反对女儿裹脚，即使冒着以后没人要大脚女孩的风险，他也不忍心听她哭。

裹脚在当时是不可违抗的祖宗之法，即使每个人都告诉他，大家都是这样过来的，女孩子总要过这一关；即使他母亲已经成功给白灵裹上了脚，但他听到女儿在被窝里喊疼就又给拆掉了。

面对家人的经验之谈和女儿不停的哭声，他一直在纠结挣扎，然而最终还是选择了保护女儿， 他是封建礼法制度的卫道士，但在白灵身上，他已经做出了不自觉的反抗，这是第二次。

-4-

正因为他对白灵的成长放宽了要求，才让小白灵有机会看到姑母生孩子的痛苦，理解世人对女子的不公，并一心想摆脱这样的命运。

白灵的心一直是不安分的，所以长大后她一直想走出白鹿原，去看外面的世界。

在跟着父亲进了一次省城后，看着那些女子学院的学生，她心生向往，找到了自己人生的方向。

她对父亲说:“既然您让我睁开了眼，那我就不会再闭回去了。”

白嘉轩急了，以前女儿即使再怎么胡闹也是在他的眼皮子底下，陪在他身边，但这一次，女儿是要离开他，去更远的地方。

在他眼里，白灵是叛逆，然而他不知道她的天性是应时而生， 自由长大的白灵个性叛逆，却也是受强烈社会责任感的驱使。

为了进城读书，白灵不惜把刀架在脖子上威胁父亲，拗不过心爱的女儿，他最后只问:“灵灵，进了城了，这往后不拽着爸的手，能睡着吗？”

白灵狠心无视了他的悲伤，大声喊到：“我睡得着。”

那一刻白嘉轩的落寞，真的把我的心看疼了。

白灵走后，他虽生气却还是赶着马车去送她进城，到达目的地时还给了白灵很多生活费，生怕她饿着。

作为一个封建家长，他不让儿子进新式学堂读书，也相信“女子无才便是德”。他希望孩子们一辈子留在原上踏实稳定地过日子，然而他终究拗不过白灵的以死相逼，放她做了她想做的事，这是他的第三次反抗。

与父母的爱相比，孩子有时候着实是最没良心的人，在家里可以任意依赖父母，向往外面的世界时也可以毫不犹豫地去追求自己的生活，甚至为梦想兴奋得不愿回头看一眼父母脸上的哀伤。

-5-

后来白灵经过西安一战脱险回家，他已为她说好亲事，要把她关在家里成亲，却被鹿兆鹏偷偷放走，这一次他狠下心与白灵断绝关系，声称没有她这个女儿，但即使嘴上这样说，实际上心里却无时无刻不关心着女儿。

冷秋月被毒哑后，他陪冷大夫喝酒，责备他应该把女儿带回家养着，冷大夫说：“当初白灵出走，你不是也说没有她这个女儿了吗？”

白嘉轩回道：“我说她不是我女儿，她就真不是我女儿了？”在他心里，那不过是气话，白灵一直是他的掌上明珠。

然而作为一个父亲，他对待儿子确实是不够公平的，儿子白孝文被他逐出祠堂后不久便遇上灾荒年，无论白孝文过得多苦，他都没有救济过甚至阻止妻子母亲救济他，虽然白孝文有错在先，但他对儿子远没有女儿那般宽容。

-6 -

有人说，白嘉轩待女如此是因为在他看来，女儿迟早要嫁人，成为别人家的人的，所以要以“礼”相待，因此对于女儿的叛逆更多的是一种无所谓的态度，而作为宗法制度继承人的白孝文的堕落才是对他致命的打击，所以对儿子始终耿耿于怀。

我未看过原著，但从电视剧来看，我是不太赞同这种观点的。

以礼相待表现出来的应该是一种客气的疏离，但白嘉轩对女儿完全是本能的宠爱，所以他可以不顾颜面、无视族人的嘲笑、女儿受一点小伤都紧张不已，甚至在大家面前毫不掩饰对自己的宠女行为感到骄傲，那是一种坚信自己在做着最正确的事的自信。

白孝文的堕落确实是对白嘉轩最致命的打击，但白嘉轩之所以不原谅他，是因为他清楚白孝文从来就没有真正地悔过，而是在虚伪地掩饰。

在看人这点上，白嘉轩有着如鹰隼一样敏锐的眼光，对于很多事情他总是看破不说破，这是他的智慧体现和性格使然。

-7-

白灵是白鹿精灵的化身，是原上的进步力量和新女性代表，她与父亲白嘉轩的人生信仰和追求截然不同甚至是不相容的，这也是父女屡屡产生矛盾的重要原因。

但即使他们在观念上敌对，在现实中反目，维系两人感情无法割舍的那条线却依旧结实无比。

白灵后来在革命中与鹿兆鹏自由恋爱，并生下一女，虽然她最后死在了自己人手里，但比起同期女子，白灵短暂的一生是自在随性又幸福的。

正是因为白嘉轩对白灵的爱之深，才使他冲破固有的思想束缚一步步成全了女儿想要的人生，虽然过程痛苦，但他终于做到了把最好的给女儿。

因为对女儿来说，最好的就是自己想要的。

-------------------------完----------------------

50岁李亚鹏谈和李嫣父女情，出镜头发稀疏头皮尽显，他们父女的感情好吗？

优质回答年过半百的李亚鹏和他的女儿出镜，可以看得出来李亚鹏已经看起来很苍老了，出镜的时候头发比较稀少，基本上也可以看得见头皮，其实李亚鹏离婚过后和他女儿的感情还是非常不错的，也就是说他和妻子离婚并没有影响到父女之间的感情，虽然他不是一个好丈夫，但却是一个很好的父亲，其实李亚鹏的外表看起来不是很文艺，但是他却十分热爱传统的文化，比较喜欢收集一些具有文化底蕴的器物。

相信大家都看过李亚鹏年轻时候出演的电视剧吧，其实个人觉得他的演技还是非常出色的，李亚鹏在李嫣特别小的时候，就专门为他购置了一个很小的银壶，而且湖上还有一个粉嫩的蝴蝶结，也就是说李亚鹏对他的这个女儿是非常宠爱的，我们都知道李嫣小的时候因为有兔唇，所以李亚鹏和他的妻子多次为女儿做手术，而且因为她女儿的库存，所以还专门成立了一个基金，他想要帮助更多跟他女儿一样有先天缺陷的孩子，其实李亚鹏也算是一个比较有爱心的明星，虽然他和妻子离婚之后也找到了自己的幸福，但是他还是没有忘记自己的女儿，我觉得对于一个父亲来说，即使离婚了对女儿还是很牵挂的吧。

每次李亚鹏谈到李嫣的这段往事的时候，眼神就会变得特别柔和，脸上满是慈爱的笑容，个人觉得李嫣还是非常幸福的，因为他有一个非常爱自己的父亲，而且李亚鹏常常会谈起和女儿小的时候朝夕相处的一些幸福时光，俗话说，女儿是父亲的贴心小棉袄，虽然李亚鹏的年纪已经很大了，整个人看起来苍老了许多，但是他却看起来更加慈祥，其实李亚鹏这么多年以来，一直都处在舆论的风口浪尖。

《父与女》：影视景别艺术，诠释父女亲情，是超越生死的永恒

优质回答文/大书言

于2001年上映的英国、荷兰、比利时合作的作品《父与女》，讲述了就是这样一个父女之间极致情感的故事。该影片荣获最佳动画短片奥斯卡奖，英国电影学院奖和安锡等多项大奖。

《父与女》的导演Michael Dudok de Wit（迈克尔·度德威特），沿袭了他一贯的创作风格，保留版画黑白对比的形式感，采用常规的绘制手段来完成这部情感短片，他不但是一名动画导演，更是一名漫画家和插画家。

《父与女》是一部感人温情类动画短片，短片讲述了父亲带幼小的女儿骑自行车去海边，父亲独自出海后再也没有回来，女儿从年幼到老年一直风雨无阻地去海边等待父亲归来的故事。

画面唯美，故事温馨动人，淡彩的画面色调，构图讲究，融入了插画风格，动画片的镜头以一名观望者的角度讲述了一个女人浓缩的人生故事，全片没有一句对白，没有人物特写和中近景，而是采用了景物特写、远景和全景镜头，给观众带来一部温馨而又哀伤的父女情深的动画短片。

本篇文章以《父与女》的三个影视景别艺术：1.景物特写，2.人物远景，3.融合全景，分析父女亲情超越了生和死的界限，是情感世界的永恒。

1.景物特写，借景喻情，女儿对父亲回归的期盼和坚守

《父与女》短片中，导演对人物面部表情的摄影为零，而是以景物为特写镜头，借景物烘托出女儿对父亲的深厚感情。其中景物特写的场景有：反复滚动的车轮、波涛汹涌的海面、随风摆动的树叶和草丛等。

①滚动的车轮，是情感的轮回，是女儿对父亲回归的期盼

短片中，导演对自行车的特写景别有几个，都是女儿去往海边的经过。父亲带年幼女儿骑自行车去往海边；父亲离开后，年幼女儿独自骑自行车艰难上坡；成人后，女儿与同伴一起骑自行车经过海边；已为人妇的女儿，骑自行车划过小水坑；老年的女儿推着自行车去往海边。

这些以车轮滚动，镜头向上或向左移动的特写摄法，都是女儿去往海边盼望父亲归来的场景，表达了女儿对父亲深深的思念和期盼。车轮的滚动象征着周而复始的轮回，就像女儿骑着自行车去海边看父亲的每一个来回，更意象着女儿对父亲深刻依恋的感情，是生生不息，永恒不灭。

②波涛的海水、摆动的树叶和草丛，是女儿对父亲回归的坚守

导演除了给短片安排自行车特写外，还巧妙构思了其他景物的特写情境，波涛的海水、狂风摇摆的树叶和草丛。这些特写情境，在短片中很好地说明了，地点和时间的变化。

波涛的海水：短片的故事地点是那一片海，从片头到片尾，一直都没有变化，导演也是以那一片海和出海未归的父亲来延续故事的发展。狂风摆动的树叶和草丛：短片中的景物远景，比如空中的太阳，与后面摆动的树叶和草丛，就是随故事发展，在时间上也发生了春夏秋冬的变化，是历经时光流逝，女儿对情感的执着。

滚动的车轮、波涛的海水、狂风中摇摆的树叶和草丛，这些所有的景物特写，都是导演精心的设计，是表达女儿对父亲深厚的感情，亦是对父亲回归的期盼和坚守。

2.人物远景，刻画主要人物情感，贯穿其一生的历程

《父与女》中的女儿，并没有任何的特写镜头，观众可以通过短片看到，导演对片中主要角色女儿的行为表现使用的一直都是远景镜头，给观众一种观望的视角，展现一个女儿的一生。从幼童到老妪，终其一生她的成长和对父亲的等待，是一个女儿对父亲深厚情感的极致。

①稚龄幼童的孤独等待，是对父亲的依恋

《父与女》中，在父亲离开后，女儿目送父亲驶向大海远处的船只消失在尽头，直到夕阳西下，才骑车离去。次日，幼小的女儿艰难地骑车上坡，往海边而去，好似父亲就在那里等着她，可现实却是父亲并没有回来。

这一段女儿骑车去海边的场景，导演使用了远景镜头，搭配相对浓烈的色彩，使得女儿弱小的背影在天色暗沉的黄昏下显得更加孤独无助，展现了一个幼童对父亲的无限依恋。

②少年到成年的风雨前行，是女儿的信念和情感依托

在短片中，女儿的少年和成年时期，对于去海边等待父亲回归的仍未消减。顶着秋天的狂风，艰难的骑车去往海边；寒冷的冬天冒雨前行，环境的恶劣，也不能阻止她对父亲回归的向往。

这些远景镜头，导演对人物、景物和时间的巧妙安排，发挥了其故事主人公的真切情感，充分表达了女儿对父亲锲而不舍的坚定信念，也是女儿的情感依托。

③垂暮老妪的执着期盼，是对从小缺失父爱的渴望表现

短片描述了女儿从幼童到少年、青年再到垂暮老年，这部仅有八分钟的动画短片，浓缩了一个女人的一生。如果说年少时是对父亲的依恋，是情感的依托，那么年老女儿的执着期盼，就是对缺失已久的情感的渴望，是情感的归属，毕生所求。

从短片的那些远景镜头中，老年的女儿推着自行车走在那条不知道重复了多少遍的路上，最后停在了海边，年久的自行车三番倒地，就如年老的她，再也经不起时光的消磨。远景镜头的固定摄法，让观众可以看到其佝偻的身躯、失修的自行车还有逝去的青春。

导演对短片中的主要人物采用了排比式的线性叙事手法，从最初的幼年到最后的老年。这几个排比叙事的剧情，反映了相同的一件事，就是父亲离开后，女儿骑车去海边，停在树下眺望父亲是否归来，然后骑车离去。同样的一件事，在创作者以特写景物和远景人物两种景别摄法的相互作用下，形成强烈的视觉对比和情境说明，更能突出主要人物的内心情感。

3.融合全景，客观展现深刻父女情，烘托影片主题

在短片《父与女》中，导演并没有给人物设计任何的特写镜头，在表情和情感上的刻画是缺乏的，他更倾向用景物的特写、远景和全景的镜头描述故事剧情，以此烘托人物的内心情感。而短片里的全景镜头里有景物的全景镜头，也有人与景的融合大全景镜头。

①景物全景镜头，女儿对父亲的情感超越了时间的界限

从春雨到冬雪，这些景物全景镜头，在导演的精心安排下，使故事剧情起到了重要的时间推移和事件发展的作用。除此之外，四季的景物全景镜头，描述了女儿在每年的四季轮回中，重复地做着相同的一件事。为了这一件事，女儿坚持了一生，这是女儿对父亲回归的执着，亦是父女情感深厚的证明，这超越了时间的界限。

②人和景物的大全景镜头，融合故事几要素，是突出短片主题的基石

短片中的人景融合大全景镜头有几个，片头的父女二人骑着自行车由远及近。广阔的天地，一大一小并列而来，画面温馨和谐，观众仿佛看到了父女俩一生相伴的场景。然而接下来却是以父女分离展开全局故事，在父亲离开后，女儿独自站在海边，眺望逐渐远去的父亲。从父女骑车去海边到父亲离开后女儿驻立眺望的大全景镜头中，观众可以感受到其中温馨却又悲凉的意境。

景物的全景镜头给观众展现了两方面的时间性，一是故事事件的时间性，二是短片叙述本身的时间性，这是推动剧情发展必不可少的重要因素。而人与物的大全景镜头更注重故事的意境，镜头中的无尽大海、海天一线的夕阳、岸边的高大树木还有那靠着大树的自行车，以及大树映衬下墨点般的小小孩童。全景镜头中的地点、时间、人物、事件叠加构述，温情又哀伤，是故事后续发展的基石，也突出了事件的主题。

后语

《父与女》的创作者以漫画线性式构图，客观的景别描述，规避了主观的人物情感，让观众更好地掌握了解读作品的主动权，发挥了其作品的最大演绎空间。短片的展现，是创作者精心谋划的一场情感真理，传递了父与女之间的深刻情感，是超越了时间和生死，是生命轮回中人物情感的永恒极致。

相信关于父女情深2014版电影的知识，你都汲取了不少，也知道在面临类似问题时，应该怎么做。如果还想了解其他信息，欢迎点击百视网的其他栏目。