《哈尔滨一九四四》播出后，杨幂喜获称号“破防姐”。她努力想演出关雪的可怕，却为何频频让观众出戏？
杨幂的第一次转型还是2018年，在电影《宝贝儿》中演了一个残疾女孩。
为了这个角色披头散发、不修边幅，形象上倒是突破了不少，但反响平平，豆瓣5.3分。
用扮丑来营销演技，还是翻车了。
人物毫无层次感不说，台词也十分让人出戏，看得出杨幂扮演这个人物非常的努力，努力到用力过猛——一看就是演的。
“越努力，越失败”
这句话，可以同样用在《哈尔滨一九四四》中的杨幂身上。
形象不符合，人物立不住杨幂挺瘦的，而且是那种柔弱无骨的瘦。这张脸演特务我没有任何意见，五官漂亮、还带着一点沧桑。
但身材，跟这个职务很难契合。
特务科科长，去日本培训过4年，身手敏捷，才智卓越，可与男性搏斗而不落下风。
就这细胳膊细腿的身板？你不要太离谱。
演员都瘦成这样了，大可不必把这段包扎的戏拍得如此细节。
就不指望她会为了角色去增肥增肌了。
毕竟是在剧里吃火锅都不敢吃一片肉到嘴里去的自律达人。
狠劲全靠破防关雪拼到这个位置，又是如此特殊的职务，不能是凭借一惊一乍获得赏识的吧。
冷血、情绪稳定是特务的必备技能。加上这又是一个反面角色，得让观众觉得不寒而栗……
杨幂特别想表现出关雪阴狠的一面，以坐实她“可怕”的名头。
结果姐们儿太努力表现了，突然的发狂不仅没吓到观众，倒是得了个“破防姐”的绰号。
例子一：
特务科找来石大夫，想用针灸给地下党用刑，谁料扎完针后地下党突然“断气”，关雪立刻破防，大吼一声“怎么回事”
例子二：
宋卓文悄悄去调查烟斗（内藏情报）的去向，发现接头人已经叛变，特务科的人也即将到达现场，情急之下灭口，任务结束后胡彬向关雪抱怨宋卓文插手行动组的案子，导致接头人死亡，被关雪一句话打发：“我是派他查另一个案子，他的行动由我负责”
胡彬醋意大发：“我和潘越懂事，您的人您自己吩咐吧”。关雪立刻破防：什么叫你的人我的人。
例子三：
手下当着宋卓文的面报告“松鼠秘电”，关雪当即站起身，走到房间一角甩了手下几个大耳光。
怒目圆睁、歇斯底里：“还松鼠密电，你怎么不拿个喇叭去喊啊”
类似的破防场面，几乎每集都有。
但奇怪的是，杨幂如此努力表现，还是没有让观众感觉关雪这个人物有多可怕。
原因在哪里呢？
原因就是她塑造出来的人物，弱点太明显了。
喜怒形之于色，不是一个特务的职业素养。
如果干脆是喜怒无常倒也不错，让人猜不到何时会发疯……癫狂状态的特务也是挺可怕的。
但杨幂演关雪发怒时，总会有一个“前摇”。
就拿上面举的三个例子来说，每次她发怒之前都会低声的说一句台词，给对方一个心理准备，然后再突然抬高音量爆发。
每次都是如此，未免太模式化。
特务角色没有模板，但有门槛《哈尔滨一九四四》播出后，突然冒出很多拿王鸥演的汪曼春和关雪做比较的帖子。甚至还顺便扯出了当初“月光剧本”的八卦花边。
以绯闻混淆视听大可不必。只谈演技。
王鸥饰演的汪曼春，是个让地下党工作人员感到相当棘手的人物，她把这个人物的狠辣果决演得非常到位。
一句台词都没说，微笑着徒手夺枪，直接把明镜带走。光是看这一个片段，就觉得此人相当不好惹。心理素质强大，没有什么事情能让她轻易破防。
同样是反派，汪曼春总是用最温柔的语气说着最狠的话；关雪则时刻游走在破防边缘。
特务不可能都是一个性格，一个模式。照着汪曼春演关雪，岂不是更落人口实。
杨幂对关雪有着自己的理解，你说她没有为角色做出改变也冤枉了她。
她在这部剧中明显将自己的声音改得不那么嗲了，台词语气也不再软软糯糯。
但光改声音怎么行……这缩头抿嘴弓背的样子，真是让人觉得暮气沉沉，哪有特务头子的精气神。
你说她这是被抓捕准备受刑了，那我觉得特契合——好一副日落西山大势已去的气质。
但实际上，这只是她平日在思考对策的细节动作。每次陷入沉思，她都会表现出这种状态。
瘦弱的身板、颓丧的体态、容易破防的性格，难免让观众觉得，这特务头子也没多大本事嘛……
反派越是强大，越是能让观众感到前辈的不易。
演反派没有什么固定模板，但肯定是有门槛的，你得让观众觉得TA不容易对付，喜怒无常也好、笑里藏刀也好、冷血暴戾也好，总之得有个让人畏惧或者憎恨的特点。
至少不能每次都摆好架势，告诉观众，我要破防啦！
哪里像特务头子，倒是像炸毛的猫……
演技浮于表面，光靠努力也没用。
杨幂此次的转型，看起来还是失败了。
但我总是愿意相信，一个人物的塑造失败尤其是女一号，不可能全是演员一个人的错。
杨幂固然把一个特务头子演出了不太狠的感觉，剧情设计上，也没把她设计得有多厉害。
演了这么多集了，愣是没有手刃过一个人……好慈悲的特务头子。
我甚至在设想，她其实是我方卧底吧。
其实以杨幂这个条件，没有必要强行转型谍战剧，尤其是这种很考验内心戏的反派人物。
身材迷人、声音嗲、眼睛波光流转，这些都是杨幂的优势，好像更适合扮演军阀太太呢。利用自己的优势扮演合适的角色，得到的正反馈更好，所以何必为难自己呀。
